① 用确定位置确定出北京在泰兴的什么位置
可以用高的地图或是网络地图定位。
② 北京奥运会的活字印刷节目如何确定位置
北京奥运会开幕式上，演员模拟活字印刷术的字模，上下起舞,在古人箴言的吟诵声中，一个醒目的“和”字凸显出来。这个节目得到了海内外观众的一致认可和高度称赞。日前，本报记者专访了开幕式舞美总监韩立勋。大到画轴月台、小到一束桃花，韩立勋和他的团队负责开幕式中所有的道具设计，而仪式中创最大亮点的897块字模，其诞生过程也最为艰辛。
思路
借助光电，表演与影像互动
2006年初夏，韩立勋通过竞标加入奥运开幕式的设计团队。按照张艺谋导演的意思，所有人都要先“洗脑”，就是把国内这几年各种开幕式的疲劳感，不认同感全都放弃。“我们看了各届奥运会、地区性运动会的开幕式，还到一些国家和工作人员沟通。大家一致认为，开幕式要展示中国文化毋庸置疑，但怎样去展示，这是当时我们最困惑的。”
张艺谋提出了四大发明。视觉创意组认为，字模最有表演性和可叙述性，承上启下，对人类文明的叙述具有连带关系，能够支撑整个表演。通过近一年的摸索，纸卷打开和字模表演成为最早确定下来的创意。“当时我们设定一万多个字模铺满全场，贯穿始终，从历史演到现在。”韩立勋说。
有观众反映开幕式借助光电太多，演员表演反而较弱，对此质疑韩立勋表示：“和影像互动，这是我们创意的重要风格，以往开幕式很少用。我们希望用新的样式来带动表演。如果没有这些东西作支撑，开幕式会留下大量遗憾。我们要把太多的信息传递给大家，中华文明5000年，而并不像澳大利亚的历史那么短，表现相对集中。通过开幕式，我们要把中国文化讲述给全球，带动他们对中国文化产生兴趣。”
挫折
重且不稳，50个字模被废
字模是第一个得到认同并投钱做实验的项目。实验从去年冬天开始，持续了一年多时间。第一次实验投资十几万制作50个字模，结果全部废掉。“字模越高晃得越厉害，战士举了几次后完全没有力量了，就像举哑铃似的。质量不稳定，太重，这都是起初被忽略的问题。”韩立勋说。
失败后，张艺谋很失望，上面也传话“实验不再投钱”。韩立勋找到张艺谋，“就算自己掏腰包我也一定要做下去，请给我时间。刚做第一个就放弃了，我不甘心。”偶然的一次机会，韩立勋从中国的秤中受到启发。“秤上放什么东西，另一边就要放上相应重量的砣，这才能力量平衡。在一边轻轻一碰，另一边就会上升或下降。”团队利用这个剪刀叉原理，找到每个字模的力量平衡点，制作大量弹簧并连接，把水平平衡力变成垂直平衡力。这个过程用了整半年时间。最终开幕式上使用的字模每个重18公斤，但升降设备的操作重量只需5公斤。
“最后做实验前，我跟导演讲这个事情，他们都觉得是天方夜谭。他们让完全不懂的编导来做，怕我们找托儿。编导轻轻一推，字模刷一下就上去了。张艺谋当场说，我看到了希望。字模一定要坚持下去！”这次实验给了大家极大的信心，“第一天彩排的时候，大家特别惊叹，张艺谋说：我把话撂这，字模一定是个大亮点！”
艰辛
数个小时，演员装备尿不湿
问到韩立勋哪个演出环节演员最辛苦，韩立勋想想说：“都辛苦啊！”他仍然举了字模的例子。“字模演员从下午两点进入地仓，钻到字模里，进去就不能出来了。下面那么热，897个人哪，他们一直要待到演出结束，足足待上六七个小时，上厕所都不行，都是穿着尿不湿进去的。”
“为什么演员那么早入场？”“因为观众陆陆续续入场了，演员要提前做准备。整个演出一环扣一环，每个环节出问题都是大问题，直接影响到下一环节。人出不去，地仓升不起来，地仓合不上，人下不去。每个演员都要在固定时间固定地点待命。”韩立勋说字模是纱质材料，里面能看到外面，但是外面看不到里面，在整个表演中，很多观众都没意识到字模里面是人。也正因为字模的效果轰动，张艺谋特意留出几秒时间，给这些小伙子们一个露脸机会。
遗憾
折叠戏楼未被采用
字模创造了最大亮点之一，但韩立勋感叹遗憾之处也不少，最大遗憾就是戏楼。
“现在大家普遍反映，中国这么多名角为什么不上，而是上提线木偶。其实那些名角都来过，在彩排的时候都演过。最早的设计是秦腔，一本书像戏本一样打开，翻出来是个纸戏楼，上面有剪影、皮影。当时我们觉得这很有创意，不断抖包袱———戏本、戏楼、唱戏，不断有京戏、皮影等表演。这就把中国的戏曲样式浓缩在一个戏楼，创造大的视觉感受。
当时导演非常高兴，觉得这个部分能支持戏曲部分，而且不俗。当时还设计抬轿唱京戏，更有感觉，好玩。”
但这个创意最终未被采用。韩立勋不无遗憾地说：“张艺谋说，你这个戏楼一翻两翻这样，有点抢戏了，抢了演员的表演。”
“导演肯定有他自己的看法。”韩立勋说，最终改成了现在豪华版的戏楼———用提线木偶讲那个时候的故事，展示中国文化的内涵。这一设计有意回避了戏曲真人表演，怕大家看了会有疲劳感。“当时主要考虑了40亿的电视观众，说考虑现场观众，那是有些牵强。”