小學書法懸針豎教案

A. 硬筆書法 怎樣將懸針豎寫直

古人雲：心靜自然直。心正自然直。這話可有來頭咯，不妨試試看。

B. 楷書懸針豎和垂露豎寫法技巧

顏體「州」字中豎與柳體「十」字的起筆相同，但收筆卻不一樣，柳體「十」是懸針豎，而顏體「州」字中豎的收筆是回鋒呈「垂露」狀(形如下落的露珠)，所以叫做垂露豎(見圖一)。它的寫法的前面步驟與懸針豎相同，但收筆方法不同(見圖二)：①提筆圓轉；②回鋒收筆。

「垂露」豎畫無論起筆是方、是圓，收筆方法相同。必須特別提醒的是：垂露豎畫的收筆在圓轉時有個方向問題。許多書中僅指出「提筆自右往左回到筆畫中再收筆」，其實還應該有另一種收筆方法，即「提筆自左往右回到筆畫中收筆」(見圖二)。可不要小看豎畫的收筆方向，這里可涉及到豎畫的態勢及筆意的連貫問題。譬如柳體「百」字(見圖二)的兩個豎畫，其收筆的方向就各不相同，左豎收筆是從左往右，而右豎收筆是從右往左。為什麼必須這樣收筆呢？反過來不行嗎？不行，因為按照筆順「百」字左豎結束就應該收筆向右上寫橫折豎畫，因此必然是從左往右收筆。如果只知道豎畫的收筆一律從右往左收筆，那麼態勢必然出現別扭。因為第一豎畫的左邊不再存在呼應問題，所以那種寫法就不合情理。而右邊的豎畫收筆就不同了，豎結束以後緊接著要寫中間的兩短橫，從右往左收筆合乎情理。因此，我們可以得出一個規律：豎畫的收筆方向必須與下一個筆畫的起筆關聯。如果豎畫的下一個筆畫的起筆在豎畫的左邊，那麼豎畫的收筆應該由右往左收；如果豎畫的下一個筆畫的起筆在豎畫的右邊，那麼豎畫的收筆應該由左往右收，只有這樣，筆畫與筆畫之間才能呼應貫氣。

C. 硬筆書法楷書垂露豎和懸針豎在用筆上到底有什麼不同

1、垂直不同

垂露豎：不一定垂直，有的時候可以向左稍微傾斜內，也容可以向右傾斜，甚至可以代替懸針豎。

懸針豎：一般情況下都是筆直的，一般用在末筆。

D. 書法中懸針豎和垂露豎的用法

懸針豎的用法：

書寫直畫下端尖銳，如針之倒懸，故名。與垂露為兩種形體。馮武（簡緣）《書法正傳》稱：「將欲縮鋒，引而伸之，須要首尾相等。

但鋒尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法，懸針始於《蘭亭）『年』字。後人遂以為法。」

如：「那、即、聽、科、鍾、蜂、神」等（只有個別字例外，即：「個、介、並、引、川、州、淵」等）。

垂露豎的用法：

書寫直畫的一種形態。其收筆處如下垂露珠，垂而不落，故名。具有藏鋒的筆勢，不同於「懸針」。唐代孫過庭《書譜》稱：「觀夫懸針垂露之異。」

垂露豎是一個通用的豎，可以代替懸針豎使用，但懸針豎就不一定能代替垂露豎使用了。

在具體書寫中，如果連續兩個字是懸針，那有時要改用一個為垂露豎，主要是不讓字的鋒芒太多，屬於審美方面的要求，多在軟筆書法里體現的多一些，一般硬筆書法不太強調。

(4)小學書法懸針豎教案擴展閱讀：

書法中稱豎畫的名詞之一。凡豎畫下端出鋒的，其鋒如針之懸，故稱「懸針」。書法術語。書寫直畫下端尖銳，如針之倒懸，故名。與垂露為兩種形體。

《隋書·經籍志一》：「 漢 時以六體教學童，有古文、奇字、篆書、隸書、繆篆、蟲鳥，並藁書、楷書、懸針、垂露、飛白等二十餘種之勢，皆出於上六書，因事生變也。」

馮武（簡緣）《書法正傳》稱：「將欲縮鋒，引而伸之，須要首尾相等。但鋒尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法，懸針始於《蘭亭》『年』字。後人遂以為法。」

「垂露」豎畫無論起筆是方、是圓，收筆方法相同。常用方式為「提筆自右往左回到筆畫中再收筆」，另一種收筆方法是「提筆自左往右回到筆畫中收筆。

豎畫的收筆方向涉及到豎畫的態勢及筆意的連貫問題。豎畫的收筆方向必須與下一個筆畫的起筆關聯。如果豎畫的下一個筆畫的起筆在豎畫的左邊，則豎畫的收筆應該由右往左收。

如果豎畫的下一個筆畫的起筆在豎畫的右邊，則收筆應該由左往右收，筆畫與筆畫之間才能呼應貫氣。

E. 懸針豎怎麼寫

帶有懸針豎的漢字有：中、申、種、華、甲，懸針豎寫法如下圖：

F. 書法中的「懸針豎」指的是什麼

懸針豎的藏鋒法、露鋒法起筆、行筆均與垂露豎同,至長短合度時緩緩提筆出鋒,其速度要求版近似撇,但比撇更慢權些。因為懸針豎如中流砥柱,中正不欹,如果出鋒過快,可能出現歪斜、虛飄的現象。懸針最難的是寫得不偏不斜,有如鐵柱兀立.