小學書法教學的困境

㈠ 學習書法遇到的困難

也不一定來要裱起來，朋自友要看人家的要求，有的書畫展，他就給您註明了不要裱的！
一般欣賞一幅作品，首先看的是大體布局，是否給人一種賞心悅目的感覺，也就是書法上說的章法，看書法落款是否與正文相協調，然後看你的書章是否蓋在合適的位置！！
下來才看您的正文，收筆是否完美，筆法是否嫻熟！

㈡ 識字寫字課你最大的困難是什麼請寫出來

這個問題每個人遇到的困難不同，得到的結果也不同，畢竟是一個操作性題目。

㈢ 識字寫字教學中，遇到過哪些困難和問題，是怎樣處理的

問題：識字教學枯燥單一 對策：遵循規律 形象識字 激發識字興趣 這樣的識字教學方法單調，學生學得沒勁、心不在焉。長期下去，學生學習漢字的興趣將會被扼殺，在學習的過程中各方面的能力也無法提高。 德國哲學家海德格爾曾說：「我們理解任何東西，都不是用空白的頭腦去被動地接受，而是用活動的意識去...積極地參與，去創造性地思考。」如何變枯燥的識字教學為充滿趣味的識字游戲，使識字教學與理解詞語、認識事物融為一體呢？我們可以採用拼一拼、畫一畫、編一編、說一說等學生喜愛的方式來引導學生自主學習漢字。

㈣ 練習書法遇到的困難

是對墨的把握問題，經驗的。
不過我估計你的墨有點問題，是用《一得閣》《曹回素功》《紅星答》。。。。。。還是其他的，假貨市場還是有的。注意了，一樓的說了你的腕運轉的問題，你握筆姿勢是否正確了。其實沒有必要完全憑藉以前古人的握法，不過我目前沒有發現誰能不用那種握法的。

㈤ 寫字是一年級小學生最困難的活動之一,老師和家長應該如何培養幼兒的書寫能力

一年級的小學生剛剛開始學習寫字，老師和家長千萬不要過於的焦慮，最重要的是要逐步的培養，孩子這種寫字的能力

㈥ 識字寫字教學中，遇到過哪些困難和問題，是怎樣處理的

英盛觀察為您解答：漢字的認識對於小學兒童來說有較大的困難,而農村教育教學條件差、小學生接觸漢字的環境不廣,信息媒體又很欠缺,再由於年齡小等原因,他們的識字能力就更差,總是記得快而忘得更快。本文結合多年的教學實踐,通過對漢字的音、形、義和書寫等問題的探討,分析了提高學生識字能力的教學方法。

識字與寫字教學是語文教育閱讀和寫作的基礎,是培養學生喜歡漢字,逐步感受漢字在中華民族文化中的價值與意義的非常關鍵的一環,是開發學生智力的重要途徑。識字寫字也是低年級學生學習的重點和難點,是打好學習基礎的重要內容,對學生閱讀和寫作非常關鍵。近年來,在識與寫的教學改革越來越引起人們的關注,怎樣把握識與寫教學的理念,使識寫教學符合漢語言文字的特點,值得我們一線教師去探索、去實踐。本文結合多年在農村學校的教學實踐,從漢字的音、形、義和書寫的教學中,具體談一些自己的教學方法。

一、漢字的音形義

一般說,一個漢字有它的音、形、義三個要素。音是字的讀音,形是字的形體,義是字的含義,漢字是音、形、義的統一體。對於一個漢字,要能讀准字音,寫對字形,明了字義和懂得用法,才算完全掌握。

(一)漢字的音

了解漢字讀音的特點,有利於我們讀准字音,寫對字形,辨明字義。由於漢語語音的歷史發展,形聲字中聲符的表音作用有了很大的局限。有人對七千五百多個形聲字做過統計,結果表明讀音與聲符完全相同的只有三百五十個,占總數的4.7%,聲韻相同而聲調不同的只有七百五十三個,占總數的10%。二者相加也不到總數的15%,絕大多數形聲字的聲符和字音並不和諧。因此,在漢字教學中,形聲字要特別注意,引導學生要勤查字典,讀准字音,同時也要很好地了解字義。

(二)漢字的形

漢字的形體結構是靠筆畫作為區別標志的。可以說,筆畫是構成漢字的基本材料,以基本筆畫構成的獨體字,以及由獨體字演變而來的偏旁,則是構成合體字的主要部件。在識字教學中,應該在掌握好基本筆畫和獨體字的基礎上,進一步掌握好合體字。由於漢字產生的歷史較長,數量較多,形體變化大,在眾多的字形中就難免出現一些讀音、含義不同,而形體相近的形近字。書寫時稍不注意就會寫成別字。對於形體容易混淆的一些字,要指導小學生弄清它們的區別所在。如關於「己」、「已」、「巳」三字的區別,可用口訣「己平已半巳封口」來幫助記憶,對於「戊」、「戌」、「戍」三字的區別可用「橫戌點戍戊中空」 來記憶。

(三) 漢字的義

漢字是表示語素的,語素是語言中語音同語義相結合的最小單位。語素在口頭上,用音節表示,在書面上用漢字表示。識字不僅要讀准字音,認清字形,還要辨別字義。如「顆粒歸倉」的「顆」字,常有學生寫作「棵」,這是因為他們對這兩個字的意義分不清楚。漢字的形體結構相對比較復雜,如果學習時疏忽大意,不注意字形、字音、字義,特別是對字義不求甚解,就很容易寫錯別字。在教學是要注意板書決不能出現錯別字,還要精通形聲字的形符和聲符,以及字義的聯系,掌握詞語的確實意義。如 「精簡」這個詞常有學生寫為「精減」,如果了解「精簡」來自於「精兵簡政」這個成語,就不容易寫錯了。

總之,要避免寫錯別字,重要的是要養成勤查字典和經常注意字的音、形、義的習慣,並要有持之以恆的實踐。漢字的音、形、義對兒童有著刻骨銘心的記憶,學習之中懂得字義就會運用於生活實踐中,也會增強他們的語言表達能力和寫作能力。

二、漢字的書寫

寫字是識字過程中的一個極其重要的環節。寫字的基本要求是把字寫得正確、端正、整潔、熟練。除了反復的練寫之外,還必須教會學生掌握字形的筆畫、筆順、偏旁部首和間架結構等基本知識。

(一)字形的基本知識

書寫筆畫是漢字書寫的最小單位,有最基本的五種筆畫:橫、豎、撇、點和折,單筆筆畫也可以連寫成比較復雜的筆畫。

漢字的偏旁部首是組成合體字的重要部件,大部分是由獨體字演變而來的。偏旁部首在合體字里的位置,一般較固定。如帶某旁的(人字旁、豎心旁)大都在字的左邊,帶某頭的都在字的上方,帶某底的都在字的下方。了解偏旁在合體字中的位置,書寫時可避免擺錯位置,出現錯字。

漢字的間架結構都有一定的規矩。寫得合乎規矩的字就美觀,反之很難看。而且容易把字寫錯。如「日」和「曰」。要想掌握漢字的間架結構,平時練習寫鉛筆字或鋼筆字可運用田字格,田字格對觀察漢字的結構比例很有幫助。

(二)漢字書寫的教學

教師進行認識漢字的教學時,一定要從漢字的特點,漢字的形體演變,漢字的構造以及漢字的音、形、義,書寫等幾個方面去認識。

三、結束語

識字是閱讀和寫作的基礎。學生不掌握一定數量的漢字,就無法進行閱讀和作文。學生一旦識了很多漢字,並牢固掌握字的音、形、義,就能理解詞句的意思,領會課文的思想內容,順利地閱讀書報,學習科學文化知識,就能運用所識的漢字、詞來敘述事情,來表情達意。另外,識字有利於發展學生的思維。拿識字字形來說,學生利用偏旁部首和獨體字來分析合體字時,從整體到部分,再從部分到整體,不但便於掌握漢字的結構規律,加快識字的速度,而且能夠培養學生的分析綜合能力。學生對字義的掌握,一般是從具體到抽象,從簡單到復雜,從一義到多義,從未知到理解,從理解到運用。這都需要積極的思維活動,從而發展他們的思維能力。

㈦ 練書法在過程中遇到哪些困難怎樣去解決這困難使自己成功

㈧ 學習書法過程中遇到了什麼困難如何克服的

身體上的疲勞、苦練無果的自我懷疑，都只需要通過堅持不懈的勤奮練習來克服。

㈨ 如何有效擺脫小學書法教學困境

學生的作文通常分為自由作文和命題作文，前者是主動作文，後者是被動作文。現在學生的問題是，缺乏感悟的自覺性，缺乏寫作的沖動，不能進入作文的自覺狀態。絕大多數作家的成長歷程和寫作經驗說明，只有本人進入了作文的自覺後，他的寫作成為他生命的釋放口，成為他的人生重要支撐，才能在寫作上投入更多的感情和時間，才能取得寫作的進步。而學生由於缺乏這種感悟和創作沖動，很難主動進行作文，他的生活感受不能及時地轉化為一篇文章。
而在面對命題作文時，大多數學生又覺得無話可說。也就是說那些作文命題與學生的經驗和情感沒有發生共鳴，沒有成為開啟學生作文思路的鑰匙。既然每個學生都會有自己的一份生活，有屬於自己的一份內心世界，有自己的苦樂喜惡，那麼只要找到適當的鑰匙，就能打開學生自己積累的庫房。
現代資訊理論為我們認識作文的本質提供了科學的思維方法。作文是一個信息的輸入、儲存、加工輸出與反饋的過程。學生作文是信息轉化的「結果」，同時又是信息轉化的「過程」。學生作文的全過程是這樣的：信息積累——信息同化——信息外化——信息反饋。
信息積累就是學生對外部世界的信息進行感知，並進行編碼、儲存，以備作文之用。生活感悟和讀書經驗都有助於學生把眼中之「竹」化為胸中之「竹」。這包括直接生活經驗（生活閱歷、感受與思考）和間接生活經驗（耳聞目睹、閱讀）。
信息同化指某一作文命題與學生的信息積累相碰撞後找到了切合點，這一沖突過程，決定著作文腹稿的成敗與質量。
信息同化完成後，再藉助於「得心應手」的作文技能，學生就可把胸中之「竹」外化為紙上之「竹」。
因此，要解決學生作文言之無物的問題，從根本上來說，當然要先正本清源，即組織學生一方面積極投入生活，增加閱歷，增長經驗，另一方面多讀書，多體驗，多感知。從而豐富感情，磨礪思想。作文能力，從很大程度上講，不是依靠教師喋喋不休的質的分析，而是依靠學生自己信息數量的積累。而豐富學生的信息，就得面向生活、面向經典以及電腦網路，廣泛地、有效地開發信息資源。
但是，並不是閱歷豐富、博覽群書的人就能寫出好文章。這里還有一個能否將個人體驗順利「同化」和「外化」的問題。
教師在教學過程中應該為學生提供適當的刺激物――命題，並要事先為學生准備豐富的作文模型。
首先，要按照信息與作文命題平衡的規律，把握作文命題與信息之間的內在聯系，提高作文命題的質量。成功的作文命題要保持學生原有信息與命題之間的距離，才能具有信度和效度。作文命題，就是一個刺激物，只有被信息同化時，這樣的作文命題才能進入學生的心理需求，從而激發其作文的興趣和動機。當學生遇到新的刺激物但不能被同化時，就會修改原有圖式以使刺激物能夠符合於這種圖式，或創造一個能夠容納這一刺激物的新圖式。同化會豐富和加強原有圖式，順應則導致圖式的變化和發展。「平衡」就是通過同化或順應來達到學生原有信息與刺激物的均衡或調節，它是推動認知和創作發生並發展的動力。
依據這一原理，作文命題要盡量滿足學生的信息積累，也要有一定的難度，進而促使學生能創造新的條件進行解題，達到發展其作文能力的目的。
至於學生在作文之前閱讀過的大量範文，會對學生作文的模仿、創新提供「圖式借鑒功能」，這是一個不爭的事實。作文是一種書面語言，它的生成要經歷三個基本階段，實現兩次轉換。第一階段是構思階段，在認知的基礎上，因「交流需要」而做出選擇，是「意」的初步形成。第二階段是轉換階段，即選擇表達「意」的言語形式，將要表達的內容轉化為言語信息。這是第一次轉換，即內部語言開始生成。第三階段是執行階段，就是把頭腦中的言語信息轉換為文字元號系統，變成書面作文。根據波里特「表達過程」圖示模型，我們可以知道，影響甚至決定書面語生成的是兩類知識：一類是寫作基礎知識，包括文章體裁和文章布局結構等各種知識，另一類是作者平時掌握和積累的關於自然和社會的各種知識。其中後者是決定性的。有了這兩種知識，才能在包括文題在內的各種「需要」的刺激下，利用由「主題」和「題材」構成的「搜索器」對「記憶」進行信息搜索，取得信息，並確定其價值，決定對其的取捨。也就是說，構思的成功取決於「記憶」知識的豐厚和「搜索」意識的明確。
因此，在作文教學中，要豐富學生的作文知識和範文模型。因為學生作文雖不排斥一定的創新，但畢竟還是一種訓練和嘗試，只要能達到「觀點鮮明正確，中心突出，內容充實，結構完整，語句通順，標點正確，並有一定的寫作速度」的基本要求就可以了，作為學習者，其行為必定帶有一定的模仿性。
綜上所述，要解決學生作文言之無物的問題，教師在作文教學中應該做好以下幾個方面：
一、精心設計作文題目，想方設法激發學生的寫作慾望，喚醒學生積累信息中庫存的有效信息。
二、在平時，應該著重訓練學生面對一個命題時，迅速從命題提供的一些信息點理出命題要求，在這一范圍內搜索自己的庫存信息，在檢查自己的信息佔有量後，決定作文的主題取向。同時，回憶自己看到過的這類主題所需要的文本模型，進行一番取捨後確定文體。伴隨這個思索過程，學生要列出一個簡括的提綱，理出文章思路，提取所需的材料。這個構思過程當然是越短越好。
三、為達成這種寫作能力，教師要安排好自己的教學計劃，整個學段的，每個學年的，每個學期的，每個專題的。每一專題的相關信息積累，要盡量全面豐富，既有自己的親身體驗，又有他人的經驗之談。每一專題的文本（包括小說，散文，戲劇，詩歌等），要全面涉獵，並盡量掌握，這樣在作文時有一個參照，表達起來更會加得心應手。

㈩ 練習書法的困難

把隸書再加強！抄
同時間襲練行書或別的書體，這樣可以起到調節的作用，練隸書練得睏倦了，換個別的書體，調節下！
朋友已經把曹全碑臨摹一遍了，說明已經有了些基礎，在第二遍時，那就要在細節上下功夫了，精益求精啊！
在理論方面也要了解一些東西，多看帖，有什麼問題，及時看帖去修改！
祝朋友取得更大進步！