小學生戲曲畫教學視頻

① 怎麼畫戲曲人物

靜態速寫
先分類歸納類近似形，如同「合並同類項」。各種盔頭，常見的有相紗、相貂、金踏鐙等相比較，抓住共同特徵較容易掌握。如畫文生巾、武生巾、八卦巾、方巾、學士巾等比較著畫。各種服裝，如把蟒、褶子、官衣、開氅比較著畫，把誇衣、抱衣、打衣，猴衣比較著畫。便於區別各類型的不同特徵。盡可能畫的准確、細致，不同角度的不同形狀，以及與人體、如頭部、臂膀、腿部、腰的關系，熟悉地把握了，便要能默寫，爭取較熟練，准確地畫出各種服飾的形狀、結構，與人體的關系，即能默寫出角色靜態的基本形。各行當扮裝造型的整體特徵與局部狀態，都能熟練地畫出，那麼靜態戲曲人物速寫便基本掌握了。面對台上各角色的靜態身段，便可把「台下功夫」與現場視覺印象相結合，畫出生動的靜態戲曲人物速寫。這個過程決不是短時間能解決的，且要花費大量的精力和時日。當畫家面對舞台，集中精力觀察捕捉優美的身段，並快速畫於紙面時，大腦純凈如一泓碧水，沒有任何雜念，當畫出較滿意的作品時，一股愉悅的心情，使人獲得一種無與比擬的精神享受，正是藝術行為具有的一些特殊功能之一。
動態速寫
強調身段的形體美，與前後的空間關系，主次虛實關系，表情神態、線條的韻律性，形式感，在小動態速寫中應有較好的把握。
在長期的靜態速寫所記憶的戲曲人物扮裝形態與各部結構關系，及默寫積累的經驗與技巧，都成為畫動態速寫厚實的基礎。其實靜態速寫與動態速寫不是截然分開成兩個階段，往往是交叉進行的。速寫水平很高時，所畫的靜態速寫比初期作品會有質的飛躍。
a.旦角
在舞台形象不如意時應作適當處理。有的演員過胖、過矮、或過高，都要按較理想的身材比例畫。一般都畫得較苗條、適中，這當然不包括畫演員肖像速寫。線條較流暢，與旦角的表演特徵和唱腔特徵一致。青衣用線更穩重一點，花旦用線更活潑一些。頭面的鳳點頭往往較實一點，泡子與片子對掐出面型很重要，兩鬢簪花要比五官放鬆，為襯托五官。五官中柳眉鳳眼的化妝效果，往往畫的較實，鼻子較虛，嘴形對表現情緒挺有用，但不能畫大。相對身上的褶子和帔的單純又較直挺的線，衣袖用線沿衣紋畫得豐富生動、較密，正是表現角色情緒較突出的部位。線的組合構造，律動感要認真對待。胸前的線尾子，都根據情況再畫，有時可以省略，因為往往與胸前下擺的線混淆，顯得亂。應注意，不要硬按扮裝原型照搬，畫速寫是繪畫藝術，應從畫面的美的需要決定取捨和移動線尾子等飾物的位置來處理形象。護住腳部的腰裙用線，不要用直線仿照直觀形象，直線不好看，應和帔下擺的直線一樣處理成較曲折的線，較柔和，舒服，有動感，也與旦角秀苗身形諧調。關鍵部位是水袖。水袖在小臂時，線條復雜或較直硬，應適當簡化處理，使之虛化，或用曲線，一定要服從手勢動態。隨時按身段的造型需要處理水袖。在水袖長垂和飛動時，要按動勢方向組織線條，強化動感。水袖的舞動對旦角造型很重要，也正是扮裝人物之美的特徵。整體造型的用線形式講究用硬筆的特長之處，即輕重、剛柔、粗細的節奏和韻味。每一筆盡可畫准確，重復畫線易亂。在達到高水平時，有時按需要有意多用線條以構成形式之美，則另當別論。
b.開氅花臉
畫戲曲人物速寫有時先畫臉部。旦角、小生、老生等可先勾面形定位置、朝向，再定眉眼，鼻子位置，嘴的位置，有時畫了面形後即先畫雙臂、腰肢、下擺、再回筆五官、盔頭、發型。畫花臉也先畫前額、兩頰輪廓、可先畫出盔頭及絨球、再畫花臉臉譜結構與鼻子位置，其中畫眼珠位置很重要，旦角眼珠一般較虛，花臉、武生眼珠較實，以突出其情緒。畫髯口，要注意它的形態，唇上高出，兩頰下凹，不能畫成直線，曲度不夠也不好看。花臉髯口多是「扎」，即嘴部開口，須長且大。畫時不要原樣畫成長方形，應用線條分出主次長短、靈活一些。再說盔頭。竇爾墩頭上戴大額子。正中間的面牌很重要，先畫出面牌定位置，勾出帽沿，再在面牌上方中間勾幾個大絨球，也分出主次大小高低。兩頰兩側勾出絨珠與耳毛子。盔頭後有雉尾長翎。勾翎子位置，既不能亂放位置，也不硬按原型，可以根據人物的動勢在適當位置勾出。目的是造型的需要，根據律動關系作適當調整。用線細長且有力。花臉速寫用線以剛為主，表現角色性格，與唱腔、動作諧調。
身上穿著道袍，因常是敞開大襟，也稱作「開氅」。花臉的身段中提襟開懷很有特色，有性格。開襟有多種動作，與臉譜，髯口作對比互襯很美，尤其演員配以拔背長身，腿下子午式，更顯出英勇豪爽。子午式是指頭部與身體分正側、扭開不在一條直線上做曲線形。象這類內行知識一定要掌握，才能更好地表現角色的「精氣神」。道袍的用線，長且多變化，又強調動感，與頭部的盔、臉譜，髯口形成對比。動態的表達，是用線靈活，一波三折，突出情緒感。如盔上絨球用線圈表達，卻不是死圈，是有體積感的是靈活的，跳動的，給人顫動的感覺。這也為畫大動態打基礎。
c.靠把武生
靠是源於古代戰將甲胄的武戲服裝，一種極優美的藝術服裝式樣。靠袖、靠肚、靠牌、吊魚、靠旗等構成武將戎裝形象，可認為是偉大創造，是成功的扮裝藝術造型的代表作品。靠把武生造形特徵在靠身與靠旗。靠把武生的身段取自武術身形，所以通身呈現著力感美。畫靠把武生身段，注重靠身的形態與靠旗的動態。在突出盔頭、面部、髯口時，靠身與靠旗往往只重整體感覺，具體細部畫多了影響身段整體感覺。靠身雖是單片體，畫時卻不能用線條框死。先勾出靠肚形象與位置，再接上靠擺的形象、勾出吊魚。上邊的飾紋按需要勾出，卻不能影響動態的空間關系。身後的靠旗有四根，向斜後方輻射，畫時應打破它的平衡狀態，按疏密韻律處理，在盔頭後部應虛處理，以免與盔頭形象混淆。靠旗呈三角形，按原形畫顯呆板，應適當變化並按動勢擺起來，以強化動感。護腿的靠牌與飄帶不宜繁瑣用線，應以虛襯上身與靴子的實。厚底靴往往重調處理，與虛形靠身對比，與頭部呼應。應重視手的處理。武生身段中常有「雙指」、「捋髯」、「拉山膀」、「握拳」等手形，有握刀搶把子的動作。對手的基本結構熟練掌握，再熟悉武生身段中手勢的規律，不難畫得生動准確。再有，是大刀、長槍、單刀、寶劍、錘等把子的具體形象特徵與結構，應熟練地掌握，能隨意畫出各種把子的造型與透視效果。有長桿的把子，如大刀、大槍在身段中，長桿不應畫得太直、會顯得死板僵硬，就按用力勢態畫得略呈弧狀，有力感，有彈性感。
小動態速寫掌握的熟練，造型優美，用線精練，有韻味，人物生動傳神，若感到得心應手且已不滿足時，便是應步入畫大動態速寫的時候了。其實大動態速寫即是更高境界的「藝術速寫」之一。

② 戲曲人物畫學習視頻哪裡有

網上抄有很多類似的教程，從優酷騰訊之類的可以查到很多網路里也有哦，可以自己用各種搜過引擎搜索一下，會出來很多結果，然後根據自己的興趣愛好再進行篩選，想看哪個方面的，就可以注冊下載了很好看的可以注冊會員，當然有些是付費的！

③ 最簡單的戲曲臉譜怎麼畫

是的絕對不是

④ 關於戲曲的繪畫作品

關於戲曲的繪畫作品有很多，比如說窗簾飛鳥圖就是和戲曲有關的作品

⑤ 戲曲公子妝如何畫視頻

公子算是小生，無論是小生老生小旦老旦，這些不勾臉的行當面部化妝都叫俊扮。網上有旦角化妝的圖片和視頻，參考下就可以。與旦角差異大的就是不用貼片子，戴頭面。只要面部輪廓顏色加重，突出優點適合自己就好。

⑥ 戲曲人物不復雜的圖片適合小學生畫的

= =這個是比較簡單的

http://image..com/i?tn=image&ct=201326592&lm=-1&cl=2&fr=ala1&word=q%B0%E6%CF%B7%C7%FA%C8%CB%CE%EF

然後這里是Q版戲曲人物的圖、太多了就不一一發上來了

⑦ 請問戲劇人物畫的時候應該注意什麼_還有背景怎麼樣畫會更好看，我是要給小朋友上這個課

親舉的例子不復是戲曲人物畫，制屬於古裝影視劇的人物畫。別誤導孩子。
你可以搜搜李濱聲 ，他是我國著名的漫畫家，畫戲曲人物畫很出名。而且漫畫效果的戲曲人物畫既不像真正戲曲演員裝束規矩特別多，又有情節，有意思。
另外，有個胖不墩兒，她的戲曲卡通漫畫也很有意思，比較能讓孩子接受。

⑧ 如何畫戲曲妝

一直以來復，戲曲演員的化妝都讓人感制覺很神秘，一個現代人化妝後，讓人感覺彷彿瞬間走進了時空隧道，變身古人，手提裙擺、蓮步輕移、巧笑倩兮。
戲曲演員化妝的全過程如下：

第一步：拍彩
俗稱打粉底、拍彩，青衣扮相通常會用嫩肉色的油彩打底色，目的是糾正臉色。很多有經驗的演員，這一步驟都是自己完成。

第二步：拍紅
然後開始上面紅，便於突出臉部整體輪廓，特別是鼻樑和顴骨，更好地塑造人物臉部的立體感。

第三步：定妝
俗稱大白臉，此時用散粉進行定妝，對油彩起到固定的作用。

第四步：掃紅
粉狀的胭脂抹上腮紅，定完妝後的臉看起來粉嫩自然。

第五步：畫元寶嘴

第六步：畫眉眼

接下來，就要開始進行勒頭和戴頭面這個環節了。
勒頭就是用布帶子把頭勒緊,把眼睛吊起來，以便更好的塑造角色的造型、性格。

⑨ 我媽是一名戲曲演員平時演出會畫很重的油彩，我想問一下誰知道這個要怎麼保養，因為她對自己的臉很在意

1、可以用易揮發性油擦拭，然後再用溫洗滌液去除殘痕。用溶劑汽油潤濕後用軟毛刷或抹布進行刷洗，然後 再用 10%的氨水或氨濃皂液刷洗，最後用溫水擦拭乾凈即可。
2、也可用軟毛刷或抹布沾松節油或苯液刷洗，然後再用皂液搓洗，最後用清水漂凈。如果洗不下來，可用1：1松節油和乙醚混合液，用抹布沾上之後來回擦拭10分鍾，然後經刷洗後取出，再用汽油擦拭。
3、對於機器油漬，可用汽油刷洗，然後在油污處的上下各墊一張吸墨紙或布，用熱吹風加熱（或熨燙），使油進一步蒸發，被紙或布吸收， 這樣反復換紙或布多次加熱（或熨燙），直到油污全都被吸盡為止。最後用洗滌劑洗滌，再用清水漂洗干凈。 對顏色較深的油漬，必須用優質汽油漂洗，然後再用吸墨紙或布熨燙吸收，最後再用溫水沖洗干凈。
別用溫水洗臉 ，
人們或者因為職業,例如演員化妝;或者因為游戲,例如萬聖節化妝,會用油彩裝飾面部.多數情況下油彩不引起皮膚問題,但是油彩對一部分人,尤其是長期化妝的演員,油彩會引起痤瘡,皮疹,皮炎,眼瞼腫脹等皮膚問題.

化妝用油彩主要由油基、顏料、填料、香精四部分組成。油基為油彩的基礎成分，是油彩上妝後影響皮膚通氣的主要因素。目前新的油彩油基採用含異構烷烴和環烷烴為主的白油及少量合成蠟組成，性能穩定，但長期使用仍可能引起痤瘡樣皮膚損害,毛囊炎和皮疹等。顏料是引起皮膚問題的主要因素,如大紅、朱紅、棕、黃色油彩，所用顏料為致敏作用較強的偶氮染料類的立索爾大紅、銀朱R、耐曬黃G，而後兩者又是兼有光感作用和致敏作用的硝基偶氮染料類有機顏料。此外，顏料中所含的雜質亦可引起皮膚反應。填料滑石粉、硬脂酸鎂、氧化鋅等，與發病關系不大。

香精多屬醇、醛、酮類有機化合物，具有一定的刺激、致敏或光感作用。少數演員之發病可能和所用的打底油、卸妝油、眉筆、唇膏、粘胡膠、頭套或肥皂的刺激或致敏有關。除上述化學因素外，照明燈光、化妝操作及氣候條件等也與油彩皮炎的發生有關。如舞台照明使用鹵鎢燈、氙燈、鏑燈等新光源，其中的紫外線與油彩中的光敏性有機化合物作用，常導致光化性皮炎或色素沉著。粗糙的上、卸妝操作，演出中途的匆促改妝及日夜兩場連演時皮膚長時間與油彩接觸，都是誘發或加劇油彩皮炎的因素。拍攝外景、室外演出時的風吹、日曬，常誘發皮炎。在大氣濕度增加、氣候悶熱時，油彩上妝後主訴瘙癢者明顯增多。

如何避免油彩引起皮膚問題
好的油彩都有詳細的使用知道，仔細閱讀和安指導上妝。
盡量不使用你沒有用過的，和你知道會引起皮膚問題的品牌。
如果你用的油彩味道很不好，這個油彩已經被污染了，立即扔掉，並且換個新的。
油彩就像香皂，可能對你的皮膚沒問題，但是對眼睛有刺激作用，因此小心不要把油彩弄到眼睛裡。
如果油彩註明可以用於眼睛附近的皮膚，也不要用的太多。
如果你准備使用以前沒有用過的油彩，在使用前，在前臂內側皮膚塗上一些油彩，30分鍾後如果沒有皮膚紅或癢的反應，再開始使用。
使用FDA批準的油彩成分
使用油彩化妝，尤其是長期使用油彩的專業演員，應該了解使用的油彩都含有什麼成分。幸運的是FDA對油彩成分做了詳細的評價，品准了那些對皮膚最安全的成分用於油彩配方。FDA還詳細的規定了油彩成分可以用於那些部位，例如某種油彩可以用於指甲，但不能用於皮膚；某種油彩可以用於皮膚，但是不能靠近眼睛等。

選擇油彩，首先要閱讀包裝上的成分表，然後於下面FDA批準的成分表對照，如果含有不被FDA批準的成分，則不能使用。由於專業演員使用的油彩基本是進口產品，表中成分不做翻譯；如果使用國產產品，最好找到所用成分的英文原文，避免因為翻譯誤解，造成問題。
FDA 法律21號，第73和74條款中用於化妝品的成分表

FDA批準的可以用於化妝品的顏色成分
FDA法律第21號，第73條款，第C部分

⑩ 戲曲繪畫的作品怎樣做

可以畫成臉譜的樣子啊，或者角色人物Q版卡通，還有就是寫實繪畫。