⑴ 怎樣評價小學生作文
小學生寫作文，是用他們自己的語言來反映童年真實生活的一項學習活動，以表達他們的真實情感。但是，由於各種原因，比如在作文教學中，教師制訂的成人化作文評價標准起了誤導作用，使我們教出來的小學生一拿起筆來，就似乎成了成年人，想成人所想，說成人之話，表成人之情。試看下面兩篇小學四年級學生的作文：之一：《當今「小皇帝」》，寫九歲的表弟如何調皮搗蛋，姑夫姑媽如何遷就他。結尾寫到：我看不慣當今「小皇帝」，我想告誡他，將來離開父母，走向社會，社會是復雜的，是嚴峻的，那個時候，誰來幫助你呢?你會怎樣呢?請你三思礙…(儼然是社會學專家講的話!)之二：《發生在菜場的一件事》，講的是一個小偷偷單車，「我」看見了，卻不敢制止。其中有大段大段的心理描寫：……我又想，連大人都管不了的事，我這個乳臭未乾的小孩又有什麼本領去管……看著失主著急的樣子，我才像覺悟了似地拍拍腦瓜，罵自己：你連這樣的小事都不敢出來當面指出，還說什麼國家未來之棟梁呢?說什麼為四化建設作貢獻呢?你對得起胸前飄揚的紅領巾嗎?……(似乎是一個少年警察工作失職後的反省!)矯情誇飾、無病呻吟、說大話、空話、假話，「套」作文，甚至抄襲作文，這種種「怪脖竟傳染到兒童身上，且有蔓延之勢。出現這些問題，原因當然是多方面的。具體到作文教學，教師用成人化的作文標准來要求、評價小學生作文，是一個最直接的原因。我們經常這樣要求小學生：要寫有意義的人和事，思想要健康，中心要明確，結構要合理，語言要規范等等，並用這套標准來評價小學生的作文。這一套標准成了懸在孩子們頭上的達摩克斯利劍，使他們不敢正視自己的真情實感，屏棄自己的一套話語系統。久而久之，他們不能獨立思考，不敢積極體驗，不願主動交流，不會大膽表達。最終結果，說近些，敗壞了孩子們的「文風」;說遠一些，少年兒童一代的個性被抹殺了，心靈被戕害了，人格被扭曲了，甚至將影響一代人的健康成長。小學生作文的特殊性，就在於寫作的主體是兒童。兒童用自己的眼睛觀察他們獨特的世界，思考他們身邊的問題，產生有別於成人的情感，用自己獨特的一套話語系統來表情達意。小學作文教學必須根據兒童作文的特殊性，尊重學生的主體地位，包括尊重兒童的真實生活、真實情感和實際的語言表達水平，對學生作文作出適當的要求，進行恰當的評價。我們不妨來看看，對兒童的美術作品，教師、專家們不會僅僅用畫得像還是不像來作評價，而更看重作品是否充滿了兒童氣息，反映了兒童情趣，是否具有「靈性」。那麼，對兒童的作文，我們也不能只用是否「成熟」來作標准進行評價。我們應該本著鼓勵自由體驗、自由交流、自由表達的原則，著重從作文是否具有童真、童心、童趣來進行評價，鼓勵學生做真事、動真情、說真話，引導學生用「童言」來寫童真、表童情，培養健康的文風，培養健康的人格。一、童真尊重兒童的真實生活，鼓勵兒童大膽寫自己的真實生活。兒童的作文，首先求一個「真」字，即寫他們的真實生活。比如清明節掃墓，成人是在對先人哀悼，而對大多數沒有經歷過生離死別的孩子們來說，清明掃墓卻更像是一次愉快的郊遊;老師帶著學生到烈士紀念碑前，他們很難想到烈士們浴血奮戰，為了新中國而不怕犧牲，即使寫文章時寫了這方面的內容，往往都是些空話、套話。反之，如果有學生寫到，在烈士碑前獻花時，聽到中隊長念錯了致詞而覺得好笑，教師也千萬不要輕易地用「思想不健康」來否定。筆者認為，只要是寫他們的真實生活、真實想法，文章就是健康的。相反，如果五六年級的學生寫中秋節，全班五十人中有四十多人寫中秋節想到海峽兩岸人民還沒有團聚，盼望祖國統一，這多半是「套」來的。寫假文，抒假情，這才是不健康的表現。我們也不能把成年人認為的「有意義」的內涵強加給兒童。成年人覺得有意義的事，孩子們也許覺得枯燥無聊。對兒童來說，快樂的生活就是有意義的生活，有些孩子的痛苦時間不會超過五分鍾，他們難忘的事也許就是養兩只小貓、抓幾只蚱蜢或者做了一個有趣的游戲。再來談談兒童作文中想像的問題。兒童的想像是大膽、獨特而富有創意的。他們寫想像作文《二十年後的我》，可能是想像「我」如何造機器人打敗怪獸，如何上天摘雲朵，下海鑽進鯊魚的肚子里玩。我們不必要求他們一定要想像自己將來成為科學家，為祖國做貢獻。小學作文教學要徹底松綁，不用成人化的條條框框來束縛兒童的天性，更不要束縛他們的夢想。教師要精心營造一個廣闊的天地，鼓勵學生「我手寫我思，我手寫我真生活。」只要寫的是真實的生活、真實的想像，就應該肯定。千萬不要用「優秀作文大全」裡面那些所謂的範文來框住學生，誤導學生。兒童文章之所以有存在的價值，就在於它寫出了兒童的獨特世界。小學作文教學，不是訓練兒童能寫出像成人那樣「成熟」的作文，而在於引導他們學會如何用自己的語言表達自己的真實生活。二、童情尊重兒童的真實情感，鼓勵兒童自然表達自己的真實情感。情感是對外界刺激而產生的比較強烈的心理反應。比如對某事物產生喜歡或憤怒之情，對某人產生愛慕或厭惡之情，其他如激動、冷漠、愉悅、悲傷、崇敬、恐懼等等，都是人們在日常工作學習和為人處世的過程中經常會出現的情感狀態。從發生學意義上講，作為一種刺激反應的感情總是真實的。但是，人們在表達這種感情時，卻會出現虛假矯飾的情況。小學生的情感體驗不夠深刻，不甚細膩，他們的內心世界單純、樸素而率直。可是，小學生學習的課文絕大多數是成年人寫的。在《中國石》里，「我」看到一塊奇特的石頭，會想到「中國」，因而感到無比激動——「祖國」再我身邊，祖國在我心中;在《趵突泉》里，作者看到趵突泉水，感到大自然的神秘、偉大。如果老師引導不當，刻意要求學生模仿成人那樣來表情達意，比如要求文章有「細致入微」的心理描寫，那麼，學生就只好強裝「激動」、「沉痛」、「崇敬」或「卑視」：一個個像林黛玉似的多愁善感，看到落花而流淚;像社會學專家一樣看到「小皇帝」而憂心忡忡;像警察那樣因為沒有制止小偷偷單車而深深地自責;甚至還有個別小學生看到芒果花開，竟然像成年男性一樣，覺得「芒果花落在女孩的頭上顯得格外嬌麗」。小學生作文教學，應該尊重學生的真實情感，鼓勵學生自然地表達他們的情感，不矯飾，不做作。教師要有一顆童心，從兒童心理出發，引導學生寫出他們對這個世界的好奇、不解，可以寫貪玩，寫快樂，寫恐懼等等。有一位二年級的老師，她從家長那兒了解到，班上的一個學生養了幾只蝸牛。這位老師覺得這倒是一件有意思的事，就叫這位學生寫一寫他的蝸牛。後來，這位學生寫出了這樣一篇作文：……我對著瓶子里的蝸牛說：「看看誰跑得快?」蝸牛們聽了，慢吞吞地往上爬。我見它們爬得慢，就用蘋果來逗它們，邊逗邊叫：「加油，加油!」蝸牛們聽了，拚命地往上爬。結果有一隻叫「小白白」的得了第一名。「小白白」伸長脖子，對下面的蝸牛大叫：「喂，你們怎麼這么慢呀?快點，快點!」一隻老蝸牛說：「知道了，知道了!」說完，就趕快爬上來。這場比賽可精彩啦!爸爸說：「傻孩子，蝸牛怎麼會聽你的話呢?」我說：「我叫它們跑，它們就會跑呢!哎，你這個爸爸，真是的!」編輯提醒:請注意查看「」一文是否有分頁內容。
⑵ 淺談如何寫小學生作文評語
一、評語要注重情感 小學生的作文真實體現了他們的想法和做法，是他們純真心理的自然流露。用老師真實的感情去感染學生，可以引起學生的共鳴，提高學生的思想認識。比如我們班的一個學生學習成績差，平時也表現得很孤獨。讀他的《說說心裡話》文章後，其中他吐露經常惹是生非打架是因為父母離異後他感到苦、煩。文章寫得很真實，我讀後幾乎流下眼淚，在寫評語時是這樣的文章雖短，但字字是金，因為每一句話都流露出你是很有個性的學生，沒有一天不在思考，不在進取，你的苦、煩是你的動力，只要不是發揮在打架上，相信你會成功的，你身邊有老師、同學，你還會苦、煩嗎? 二、評語要有鼓勵性 我們作為一個成年人，做出了成績都希望別人熱情、真誠的賞識，更何況作為學生的孩子呢?作文過程中，不論學生寫得好壞，長短都是學生的勞動成果。因而，教師要以兒童的眼光去看待學生所寫的內容，所表達的情意，所運用的語言、方法等，要看到他們的突出成績或個性。對學生習作的評價，應以表揚為主，使學生在作文評析的過程中，不斷獲得新的認識，不斷獲得成功的經驗。 三、評語要注重啟發性 寫作文評語注重鼓勵，並不排斥批評，因為評語也起著指點迷津的作用，但應注意用語委婉、親切，不能直接指責，更不能諷刺、挖苦。如:一位同學在寫《我的老師》這篇作文時，其中有一段:她那雙烏黑閃亮的眼睛好像會說話，天天激勵我們，有時叫你臉紅，有時叫你高興。這樣的文章不能簡單的寫上描寫不具體的評語，我是這樣寫的老師的眼睛說了哪些話呢?能否根據平時的觀察具體寫寫?學生看後，馬上作了補充。 四、要有商量討論式的評語 小學生寫作文只是初學初練，他們的作文多半是半成品，缺點、毛病自然很多，這是很正常的。我們不能用文學的標准去要求學生。對學生作文中的不足之處，如果用一種商量討論式的評語，他們更易於接受。如:一位學生在寫作文《春天的景色》時，開頭寫了這樣一句話，春天是萬物蓬鬆的季節，大自然顯得生機勃勃。這句話中，蓬鬆一詞用得不恰當，我先在旁邊給他寫出了蓬鬆的意思是:形容草、葉子、頭發、絨毛等鬆散開。然後寫出了評語，你推敲一下，『蓬鬆』在這里用得合適嗎?換一個什麼詞更恰當呢?當這學生看到評語時，拿著作文本找到我，告訴我他知道了蓬鬆這個詞用得不當，應改為復甦，我給予了肯定，商量式的評語能達到一種和諧的民主氣氛，促使學生主動學習，增加了學生修改作文的積極性，提高了學生自己修改作文的能力。
⑶ 如何點評小學生作文點評技巧
1. 評語要以鼓勵為主。
教師在批改學生作文時，要留心學生的進步，哪怕是極其微小的進步，在評語中應該指出來，給予肯定的贊揚。有時優點並不容易發現，甚至要教師帶著放大鏡去看；即使是對學生習作中的不足之處，也應該用一種商量式的評語，如「這個詞是不是可以換一個詞」「這句話太長了，能用標點把它們分開嗎」等。而要盡量避免一些判決書式的冷冰冰的評語，如「語句不通、條理不清、中心不明確」等，那樣會挫傷孩子的寫作積極性和自信心。要盡可能讓學生從老師的評語中看到自己的長處和閃光點，以此來增強學生的能力感和成就感，讓他們感到自己能行，增強他們的自信心。譬如我班有個孩子原先作文成績「忽高，忽低，處於中游」，有一次寫了一篇作文，「奇跡」般地得了八十六分，這使她喜出望外。老師在批語中寫道：「作品的構思是巧妙的，文筆也簡潔流暢，想像大膽，富有創造力，文章讀起來新穎奇特極具吸引力。若能認真修改，不失為一篇佳作。希望你以此為起點，爭取更大的進步。」這段評語給了這個孩子很大的鼓舞，她在一次以「**我想對你說」為題的文章中寫道：「老師，你在我作文本上無聲的語言，真摯的關懷，希望的眼光，叩開了我寫作的心扉，打開了我熱愛寫作的大門，於是，愛好作文的這顆幼芽，在我心中萌發了」。後來，她在寫作中進步很大，經常寫自己在生活中的所見所聞，讓我幫她看看，還多次在我校的校刊上發表。
基於此，我們在寫評語時，就應用發自內心的激勵性語言寫評語，應該用欣賞的眼光去發現學生的閃光點，讓學生在寫作中保持積極的心態。心理學家蓋茲說得好：「沒有什麼比成功更能增加滿足感，也沒有什麼東西比成功更能鼓起進一步追求成功的能力。」
⑷ 如何評價小學生作文能力
小學生寫作能力評價，可以分為「小學生寫作能力」和「小學生寫作能力的評價」。「小學生寫作能力」分為「基本能力」和「特別能力」兩類，所以，「小學生寫作能力的評價」也就可以分為兩個評價維度：「小學生寫作基本能力的評價」和「小學生寫作特別能力的評價」。本次課程主要為大家介紹「小學生寫作能力」，簡要給大家介紹「小學生寫作能力的評價」。
一、 小學生寫作的基本能力
1 、字、詞、句類基本能力
字、詞、句是寫作最基本的組成元素。寫作需要素材，這是眾所周知的事情。不過，寫作素材的生成卻要擁有載體，這一載體，就是這里所言的字、詞、句。
識字眾多，詞彙積累豐富，譴詞造句能力強勁者，一定會為自己的寫作學習奠定雄厚基礎，起到良好的促進作用；相反，識字量少，詞彙積累捉襟見肘，譴詞造句能力薄弱者，一定會為自己的寫作學習設置障礙，一定會為自己的寫作學習留下隱患。
因此，作為寫作學習者，關注字、詞、句類基本能力的培養，應該講是一門十分必要且不可或缺的功課。
2 、思維的基本能力
思維是人們從事學習、工作的基本支持；思維能力，是學生學習寫作的最基本工具。
文章寫作過程，核心和實質就是一個思維的過程。
思維擁有兩個最重要的條件——思維的方向和思維的方式。寫作教學中的思維到底需要想什麼、到底需要怎麼想？這是每一個學習寫作的人不僅需要認真考慮，而且還要務必破解、得出答案的命題。
需要指出，教師在寫作教學中，需要明確寫作過程的具體思維的指導方法；學生在寫作學習中，需要明確寫作過程的具體思維的支持方法。
實踐證明：思維，是需要藉助「台階」的。
不管何人，不管自覺與否，思維中「台階」所起到的作用，都不容我們忽視。基礎，是根本，思維，是寫作學習的根本；手杖，是支持，台階，是思維學習的手杖。
世界是物質的，世界上的物質是相互聯系的。學習過程，是學習主體與客體相互作用，將一系列知識形成經驗行為以及行為潛能的過程。學習過程，需要注重學習主體與客體之間的「聯系」。而在這眾多「聯系」之中，「台階」就是重要的一種聯系。
思維方式，是認識客觀世界、反映客觀世界的方法和途徑，是聯結主體與客體之間的橋梁和工具。寫作學習的主體學習寫作，其間同樣必須擁有聯結的橋梁和工具。而換言之，寫作學習的主體學習寫作，必須擁有「台階」。所以，作為寫作學習者，其實，能否自覺、或不自覺藉助思維的「台階」，應該是一個重要考量指標。
二、小學生寫作的特別能力
有人說，寫作教學是一個「集大成」的學習科目，意思是說，寫作學習擁有包羅萬象的特點。是的，寫作學習確實擁有「集合」特點。它不僅「集合」包括 字、詞、句類基本能力、思維基本能力，包括觀察能力、積累能力等等基本能力，而且還 「集合」了唯寫作所特有的一些能力。我們把這些能力，稱之為「寫作的特別能力」。
1 、小學生寫作特別能力之一：明白寫作需要學什麼
常言道「知己知彼，百戰不殆」，意思是作戰之時務必了解敵人的特點，方能在戰斗之中充分發揮自己優勢、有效避免自己劣勢，集中全力抓住敵人弱點，准確無誤地攻擊敵人的軟肋。
學習寫作，同樣是一場戰役。盡管這場戰役不見硝煙戰火，然而，我們仍舊要做到「知己知彼」，我們仍舊要全面了解敵方的特點，以便真正充分發揮自己優勢、有效避免自己劣勢，集中全力抓住敵人弱點，准確無誤地攻擊敵人的軟肋。
那麼，寫作到底需要學什麼呢？
⑴文章擁有「三位一體」的特點
「知己知彼，百戰不殆」，學習寫作，首先就要知道文章到底是什麼？文章到底是什麼呢？我們要告訴大家的是， 文章擁有「三位一體」的特點 。
到底是哪「三位」呢？
意思——作者要表達的意思，
台階——作者通過什麼表達，
補充——通過這個怎麼就算。
比如我們看看下面這篇文章——
聰明
爸爸早晨必須為毛毛叫起兒，一般都在 7點過 5 — 10 分鍾的樣子。然而，毛毛被叫之後卻總是懶得馬上起床。先是睡意朦朧的應上一聲，之後就再也沒有動靜，又睡著了！於是需要繼續叫，每一天都要這樣周而復始好幾回。
怎麼辦？於是爸爸想辦法，像聰明的一休那樣，把手指頂在腦袋上 「 咯嘰咯嘰咯嘰咯嘰 」 的想。這天，公雞報曉，天色大亮，已經將近 7點到 6分了，爸爸沒有像以往那樣喊 「 起床 」 ，而是使用一種從來沒有用過的語氣道： 「 朋友？朋友？今天實在對不起，實在對不起了，我 …… 我看報看得忘記了時間，我忘 —— 叫 —— 你啦！ 」 爸爸的聲音比以往要小，而且飽含一縷焦急、外加兩縷歉意。
結果，毛毛一骨碌就從床上蹦起身來： 「 怎麼那麼粗心，那麼 ……」 話沒有說完，毛毛的目光落到了掛表上 —— 哪裡是什麼過點兒了，掛表的時針還生生趴在 「 1 」 字上面！
聰明的辦法，勝過一切！
讀過文章我們不難發現：
文章的意思是「 聰明的辦法，勝過一切 」，文章的台階是「 文章第一小節 」，文章的補充是 「 除去文章首節、末節之外的其他兩個小節 」。
換句話說，文章是藉助「 毛毛被叫之後卻總是懶得馬上起床 」，補充「 爸爸想了一個辦法，毛毛果然中計 」，從而表現了「 聰明的辦法，勝過一切 」這個意思——意思、台階、補充三位一體。
那麼，作為寫作學習者而言，能否自覺使用「三位一體」這個規則，無疑屬於寫作能力的檢測指標。不僅如此，對於「三位一體」的深度理解，更是顯示其寫作能力的重要落實層面。
⑵三位一體，各有奧妙
對於「三位一體」的深度理解，可以分別從三個方面進行：
①「意思」擁有五種表現形態
「三位一體」的第一位——意思，因為它特有的性質，在文章（包括段落）之中，又有五種表現形態。下面，我們以一組段落為例，進行具體的講解。
例段 1 ——意思句位於段落之首
我看書很認真。 我看《藍精靈的故事》，它講了一群藍色小精靈和一個巫師的故事。我發現藍精靈的名字都不是很好記，別人在這個時候，往往只是看看熱鬧，記不住拉倒。我絕對和他們不一樣，找出一張紙，用心做了一張名單，一個一個把名字全部都記在了心裡。
例段 2 ——意思句位於段落之末
我看《藍精靈的故事》，它講了一群藍色小精靈和一個巫師的故事。我發現藍精靈的名字都不是很好記，別人在這個時候，往往只是看看熱鬧，記不住拉倒。我絕對和他們不一樣，找出一張紙，用心做了一張名單，一個一個把名字全部都記在了心裡。 我看書很認真。
例段 3 ——意思句既位於段落之首、又位於段落之末
我看書很認真。 我看《藍精靈的故事》，它講了一群藍色小精靈和一個巫師的故事。我發現藍精靈的名字都不是很好記，別人在這個時候，往往只是看看熱鬧，記不住拉倒。我絕對和他們不一樣，找出一張紙，用心做了一張名單，一個一個把名字全部都記在了心裡。 我看書永遠都是這樣認真！
例段 4 ——意思句位於段落之中
我看《藍精靈的故事》，它講了一群藍色小精靈和一個巫師的故事。我發現藍精靈的名字都不是很好記，別人在這個時候，往往只是看看熱鬧，記不住拉倒。我絕對和他們不一樣， 誰讓我是一個看書認真的人呢！ 我在這個時候，找出一張紙，用心做了一張名單，一個一個把名字全部都記在了心裡。
例段 5 ——意思句隱沒於段落之外
我看《藍精靈的故事》，它講了一群藍色小精靈和一個巫師的故事。我發現藍精靈的名字都不是很好記，別人在這個時候，往往只是看看熱鬧，記不住拉倒。我絕對和他們不一樣，找出一張紙，用心做了一張名單，一個一個把名字全部都記在了心裡。
②「台階」擁有四二一的分類
「三位一體」的第二位——台階，古今中外所有人說話、所有人寫文章所使用的「台階」，從總體而言可以分為四類，四類又可以合並為兩大類，兩大類最後還可以歸一。
四類的「台階」：
時間台階 —— 用「時間詞語」設計的台階，
地點台階 —— 用「地點詞語」設計的台階，
人物台階 —— 用「人物詞語」設計的台階，
事物台階 —— 用「事物詞語」設計的台階。
舉例：
時間台階： 我讀書認真。 昨天，我讀《美人魚》竟然忘記了吃飯。
地點台階： 我讀書認真。 在宿舍，我讀《美人魚》竟然忘記了吃飯。
人物台階： 我讀書認真。 我買了一本《美人魚》，讀的時候竟然忘記了吃飯。
事物台階： 我讀書認真。 我買了一本《美人魚》，讀的時候竟然忘記了吃飯。
兩大類的「台階」：
時間台階 —— 用「時間詞語」設計的台階，
地點台階 —— 用「地點詞語」設計的台階，
事物台階 —— 用「事物詞語」設計的台階，
人物台階 —— 用「人物詞語」設計的台階。
時間台階、地點台階，原本也是一種事物，可以把它們與「事物台階」合並，這樣，四類台階就可以變為兩類了。
最後一類「台階」：
時間台階 —— 用「 時間詞語 」設計出的台階，
地點台階 —— 用「地點 的時候 」設計的台階，
事物台階 —— 用「事物 的時 候」設計的台階，
人物台階 —— 用「人物 的時候 」設計的台階。
在地點後面加入「 的時候 」，地點就變稱了「地點 的時候 」；在事物後面加入「 的時候 」，事物就變成了「事物 的時候 」；在人物後面加入「 的時候 」，人物就變成了「人物 的時候 」。如此這般，於是，原來的四類、兩大類「台階」又可以「歸一」啦！
③「補充」擁有簡單復雜兩種
「三位一體」的第三位——補充，一共有兩種不同的方式：簡單補充，復雜補充。
簡單補充：
所謂簡單補充，即在「台階」的後面補充一句話。當然，這里有一個十分有趣的現象，在台階後面進行簡單補充，無論補充什麼、補充的結果，最後只有三種方 式：
原因 —— 屬於「台階」之前的 「 為什麼 」 ，
具體 —— 屬於「台階」之中的 「 什麼樣 」 ，
結果 —— 屬於「台階」之後的 「 結果呢 」 。
上個世紀末，這個世紀初，人類完成了一個偉大的創舉，那就是——破譯了人類基因總譜。人，都是有基因的，不同的基因排列，就導致我們任何一個人與其他人都不一樣。
實際上，文章和人是一樣的，文章同樣也是有基因的。
經過長時間的研究與實踐，我們發現，古今中外，所有人說話、寫文章，其實，都在遵守一種規則，都在使用三句話，世上只有三句話：
第一句的名字叫做原因，第二句的名字叫做具體，第三句的名字叫做結果。
第一句話——原因
在朝鮮的每一天，我都被一些東西感動著，志願軍戰士實在是太讓人欽佩了。
注意：原因「 志願軍戰士實在是太讓人欽佩了 」，一定是發生在台階「 在朝鮮的每一天，我都被一些東西感動著 」之前的。
第二句話——具體
在朝鮮的每一天，我都被一些東西感動著，我的思想感情的潮水，在放縱奔流著。
注意：具體，與原因不同，原因一定是發生在之前的；而具體「 我的思想感情的潮水，在放縱奔流著 」，一定發生在台階「 在朝鮮的每一天，我都被一些東西感動著 」之中，與台階「 在朝鮮的每一天，我都被一些東西感動著 」在時間上保持同步。
第三句話——結果
在朝鮮的每一天，我都被一些東西感動著。它使我想把一切東西，都告訴給我的祖國的朋友們。
注意：結果，與具體和原因不同，原因一定是發生在之前的；具體，一定發生在之中；而結果「 它使我想把一切東西，都告訴給我的祖國的朋友們 」，必須發生在台階「 在朝鮮的每一天，我都被一些東西感動著 」之後。
復雜補充：
復雜補充，一定要建立在「簡單補充」基礎之上。復雜補充一般是由兩個、或者兩個以上簡單補充構成，其間，擁有多種組合方式：並列、對比、因果、轉折、角度……
比如下面這個段落，就屬於一個「雙重並列」關系的復雜補充。
記得那是在幼兒園，我看《藍精靈的故事》，它講了一群藍色小精靈和一個巫師的故事。我發現藍精靈的名字都不是很好記，記不住名字會影響自己的閱讀效果，所以就一遍又一遍的去背誦這些名字。 從幼兒園畢業之後我上了小學，童話書成了我課外閱讀的首選。有一次我看《白雪公主》，那裡有一個姐姐和七個小矮人。故事的情節比較復雜，我怕看過前面忘記後面，就邊看邊拿筆做記錄，把主要情節全部都記錄在了本子上面。我看書永遠都是這樣認真！
大家一定看出來了：
在上面這個段落之中，作者表現的意思是「 我看書永遠都是這樣認真 」，其餘均屬於台階和補充，不過，它們是兩組台階和補充：沒有加下劃線的是第一組，加有下劃線的是第二組。
擁有兩組台階和補充，相比僅有一組台階和補充，文字量明顯增加，段落的材料佔有率陡然提升，同時，也為表現「 我看書永遠都是這樣認真 」這一意思完成了更為充分的鋪墊。因此，雖然復雜補充要比簡單補充復雜，但是，復雜補充的表現力卻強勁，在實際寫作之中的應用率也極高。
綜上所述，小學寫作的特別能力之一，即明白寫作需要學什麼，真正明白「文章三位一體」，能夠使用「文章三位一體」，絕對應該屬於拷問寫作學習者寫作能力的重要內容。
2 、小學寫作特別能力之二：明白寫作需要怎麼學
小學寫作的特別能力之一是「明白寫作需要學什麼」，明白了寫作需要學什麼之後，明白「文章三位一體」、能夠自覺使用「文章三位一體」之後，新的問題隨之出現，那就是：作為寫作學習者，還必須明白寫作需要怎麼學。
⑸ 小學生作文總評語
[小學生作文總評語]小學生作文總評語小學生作文的評語怎麼寫
文的評語該怎麼寫呢?自己在批改作文的時候總覺得詞窮，不知道該怎麼去寫評語，今天在網上看到別人的一些方法，感受頗深，所以就拿來學習一下!
小學語文作文評語才會受到學生的歡迎呢?可以從以下幾方面入手，小學生作文總評語。
一、多用肯定性的評價。小學生寫作文有點缺點、毛病很正常，我們不能用文學的標准去要求學生。學生每次寫完作文，都希望得到老師的肯定和表揚，如果看到的只是冷冰冰的「語句不通順」、「條理不清楚」、「中心不明確」等，只會挫傷孩子的寫作積極性。而「你真棒」、「這個詞用得多妙呀」這些語句以及一個大大的翹起來的大拇指圖案，則可能激發學生的寫作興趣。興趣是寫作的動力，有了動力，學生才會有寫作的熱情，才會暢所欲言，才會有創新、有活力。
二、多用鼓勵性的語言。教師要善於用一雙慧眼去發現學生作文中的閃光點、新內容，哪怕是一句生動形象的語句，一個恰當的詞語，一個准確的標點，甚至較之以前工整了的字體，我們都應以飽含激-情和希望的評語肯定他們的成績，鼓勵他們不懈努力。一位著名作家在給他小學語文老師的信中這樣寫道：我至今還記得您說過我會成為作家，是您的話讓我做起了作家夢，沒想到現在夢想成真了。這就是作文評語的魅力。
三、善用幽默性的語言。一句深刻幽默的評語，不僅可以創造愉快的學習情境，還可以達到一種「笑過之後令人深思」的效果。例如，對作文喧賓奪主、主次不分的學生，我的評語是：「讀你的文章就像吃包子，怎麼咬了好幾下還吃不到餡兒呢?」結果同學們競相傳閱，這樣的錯誤大家在以後的寫作中就會注意了。
四、改進傳統的評分模式。一次，我發現孩子們拿到作文本後，總是炫耀誰的紅道道多，誰的優美句子多。於是，我在原有的評分基礎上又增加了一個亮點分，語句優美或描寫細致的地方就加上一分。這大大激發了孩子積累優美詞句的積極性，每次作文本發下來，孩子們就會爭著比誰的亮點分高，在品味成功的同時又豐富了語言，起到了事半功倍的作用。
作文評語作為教學的一個重要環節，不僅是學生語文成績的總結，也是教師作文教學成效的歸納，是連接教師和學生的紐帶和中介。無論是居於文中寥寥數語的眉批，還是居於文末三言五語的總批，作文評語對語文教師和學生來說都有不容忽視的意義。因此，教師必須重視並寫好作文評語。希望通過我們的共同努力，能讓作文評語大放異彩【擴展閱讀篇】
作文是決定語文考試成績的「半壁江山」，因此作文的成敗往往決定了整個語文考試的成敗。那麼怎樣讓考試作文得高分呢?我覺得以下幾點必須注意。
1、題和立意凡考試作文必須審題，原因是考生要在同一環境下，作公平的競爭。審題，就是要對試題展現的所有內容作全面、准確的審讀和理解，把命題者的意圖讀出來，把題目的各種限制審清楚，明確要我寫什麼，怎麼寫，寫到什麼程度，真正做到全面領會，深刻把握，不偏不漏、不折不扣地按要求寫作文。高考作文評判明確規定，凡審題有問題的試卷最後得分一般都不超過二類卷最低分。由此可見，審題的准確與否是作文成敗的關鍵因素。立意，就是要作者站在時代的高度，去觀察、認識生活，提煉主題，使主題體現時代的精神，既反映時代，也作用於時代，跳動時代的脈搏，推動著時代的前進。文章的「意」， 其實就是作者在體驗生活中逐步孕育而成的一種思想，是作者的主觀認識與客觀實際相「撞擊」的產物，它反映作者的思想水平、認識水平以及在社會生活中形成的世界觀、人生觀、價值觀等。近兩年的作文教改提倡學生寫真實生活、真實自我，有些同學忽視了對文章思想傾向的把握，看問題不全面，觀點偏激，更有甚者由腐敗現象而懷疑黨的領導和黨的政策。盡管當今的中國社會政治清明，言論自由，話說錯了不會追查什麼政治問題，但作為未來社會的建設者，正確的是非觀還是應該有的，小學生作文《小學生作文總評語》。這一點必須注意。
2、標題和段落標題是文章的眼睛，也是閱卷老師對文章的第一印象，特別是自擬題目寫作，閱卷老師很看重考生所擬的標題。俗話說：「秧好一半谷，題好一半文」，可見題目的重要性。有些考生先寫正文再擬標題，文章寫好後也許是沒有時間寫標題，也許是忘了補寫標題。雖然評分規定無標題扣2分，但實際結果卻遠非2分。有人曾做過這樣的實驗，將幾篇寫得較好的作文，按保留標題和隱去標題兩種類型請兩組老師分別予以閱卷，其分數差別一般都在5分以上。這是因為閱卷老師對無標題作文產生了一種心理距離，不知不覺便降低了分數等級。至於如何擬題，我覺得應做到這樣幾條：①確切。指符合文章內容，也指遣詞造句符合規范)。②精練。指標題字數恰當。③生動。指題目能體現出一種活力，具有可讀性，饒有情趣。④新穎。指有新視角、新思路、新感悟，能夠給人一種新鮮感。⑤有意蘊。指有內在的含義。擬題方法多種多樣，可以運用修辭擬題，可以引用俗語擬題，可以化用古語擬題，可以借用成語擬題，可以套用流行語擬題，也可以巧用其他學科公式或符號擬題等等，考生可以根據自己的情況靈活運用。段落：考試作文最忌首、腹、尾三段式的結構。把文章分為幾段更好?千字以內的作文，我覺得分為5-8個自然段就可以了。因為自然段分得越自然，越顯得你成熟老練。另外，要把每一段的首句寫好。每一段的首句猶如人的眉目，把首句寫好，「眉清目秀」，整個段落都顯著精神。
3、文體和內容高考作文試題對文體的要求有兩類：一類是規定必須寫某種文體，如「寫一篇議論文」;另一類是排除寫某種文體，如「除詩歌外，其他文體不限」。考生必須按規定的文體去寫。近幾年高考作文題中「文體不限」，讓考生自由選擇文體，這里要特別注意，文體不限不是不要文體，而是要你在選擇了一種文體後，一定要按這種文體特點寫作，要寫什麼象什麼。不可隨心所欲，寫成不倫不類的「四不像」文章。文章內容方面：不假思索就能想到的東西，絕對不要寫;稍加思索想到的也不要寫;花上幾分鍾，想別人想不到的內容來寫。記敘文最好將主人公設定為自己，用第一人稱入文，讓「我」的激情在文章中閃光，情真意切，引起共鳴。議論文切忌大話、套話、廢話，要避免空發議論，無病呻吟，濫提口號，亂發號召，空表決心等等。作文可以虛構，「允許」編寫故事，但不等於提倡「編寫故事」，編寫故事要做到「大膽想像，自圓其說」。濫編、胡編，絕對不會得高分。
4、開頭和結尾應試作文的開頭結尾，就是文章的刀刃。平時在課內外所學的各種開頭結尾的方法完全可以用在應試作文上。不管你使用什麼方法開頭和結尾，必須做到開頭起筆入題，結尾點明主旨。為了給評卷老師一個好的印象，開頭結尾千萬不要塗抹。有道是：良好的開端是成功的一半。可有些考生犯「入題慢」的毛病：有的把大段的原材料全部照搬;有的把本來簡潔的原材料進行擴展;有的開篇擺材料，古今中外，慢慢道來。開篇鬆散，佔去了大量的篇幅，後面的真正應該說的內容卻「千呼萬喚不出來」，有的只是一筆帶過，草草收兵，比例嚴重失調，使老師難以衡量其實際寫作水平。古人寫文章講究「鳳頭」、「豬肚」、「豹尾」，這是有一定道理的。可有些考生作文來不及剎尾，或用一句話硬斷，或點上一串省略號，這樣即使你雕出了「鳳頭」，壯大了「豬肚」，也會因為沒有「豹尾」而不成其好文章，得不到高分。閱卷老師衡量一篇文章的好壞，首先是看其整體。所以，考生交給老師的無論如何也應是一篇完整的作文。
5、語言和字數考試作文語言要規范准確，具有個性和活力。不要文白夾雜;不要使用別人看不懂的方言和詞彙;少用長句多用短句;可引進部分時代新詞彙，引用名言警句，引用流行的通俗歌曲歌詞，引用百姓口頭民謠，但取向一定要積極向上，真正讓語言亮起來。照理說，文章是表情達意的工具，有話則長，無話則短，似乎不應有字數的限制。但考試作文，作為一種特殊形式的作文，為了達到一定的考查目的，並考慮到考試時間等因素，一般對字數都作了規定。我們必須按照規定去做。限最低字數的，一定要寫夠數量或稍微超過50—100字才好。如果字數不足，雖然評分標准規定，不足字數的，每少50字扣1分，但實際情況是，字數不足往往被認為文章內容單薄，分數很難上檔次。限最高字數的，不要超過。否則，給人一種臃腫的感覺，再說，作文寫得長，花的時間多，解答前面的題用的時間少，必定會受到影響。如果沒有限最高字數，一般就是以作文紙為限，即要在作文紙格子內行文。千萬不要自作多情，超出作文格子，以免出力不討好。
6、書寫和卷面近年高考作文評分標准中，書寫都占相當的比分。一般不要求寫得好看，但要求書寫整齊易辨認，一筆一畫清清楚楚，不寫草字。標點符號書寫也要規范，特別是格式要正確，句號、逗號、問號、嘆號、頓號、分號不要出現在一行之首;引號、括弧、書名號前半不出現在一行之末，可以在這些符號後面擠著寫一個字;引號、括弧、書名號後一半不出現在一行之首，可以把這些符號擠在上一行之末。省略號、破折號占兩個格，不能斷開，寫不下時擠在一行之末。至於作文的卷面，正如人的容貌一樣，給人的印象是重要的，尤其是高考作文，卷面整潔與否直接影響著閱卷老師的心理和情緒，書寫工整，卷面清潔，讓人一看心中先喜三分，其結果是可想而知的。
7、檢查與修改考試作文試題和其他試題一樣，做完後也需要認真檢查，看有沒有筆誤的錯別字，有沒有不通順的句子，有沒有需要調整的內容。審查發現了錯別字、錯用了詞語一定要修改過來，對於句段該刪的要刪掉，該增的要增補，只是要改得清楚、整潔，使人一目瞭然。不能因為修改而影響了卷面的整潔。
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⑹ 點評小學生作文的評語優缺點
1、文章前後連貫，形成完整的形象。 2、文章語言清新活潑，描寫能抓住事物的主要特徵，篇幅短小精悍，值得一讀。 3、內容生動豐富，語言新穎清爽，結構獨特合理。 4、文章有詳有略，言之有序，內容生動具體，不失為一篇佳作。 5、特寫鏡頭別開生面，情趣盎然。全文充滿童心童趣，讀來倍感親切。 6、文章能過清新有趣的語言，描寫了……的事。字里行間，充滿童年真童趣，歡聲笑語不絕於耳，不失為一篇佳作。 7、詳略得當，虛實相生，是的兩大特色……內容更豐富更生動。 8、全文清新秀逸，親切委婉，樸素而不落俗淘，值得借見。 9、全文語言生動准確，情節精彩曲折，彷彿將讀者帶進了開心樂園，令人眉開眼笑。 10、全文通俗易懂，趣味性強。 11、全文眉目清晰，生動緊湊，趣味性強。 12、注意觀察具體事物，並展開合適的想像，這是的成功之處。 13、文章融情於景，邊繪景邊抒情，善於運用打比方的手法，使文章生動具體。 14、文章內容新穎，結構合理，流暢連貫，自然通達。 15、取材真實生活，選材恰當，很有新意，段落分明，過渡自然，情趣盎然，可讀性強。 16、全文語言流暢，行文舒展自如，自然灑脫，稱得上是一篇較成功的之作。 17、語言雖然並不華麗，但卻極為准確生動，情感豐富而真實，讀來津津有味。 18、文章的結構簡潔合理，作者對原文的理解也十分深刻透徹。全文語言鏗鏘有力，擲地有聲，讀來令人熱血沸騰，心潮澎湃。
⑺ 怎樣寫好小學生作文的評語
怎麼寫作文評語
作文評語既有評價功能，又有導向作用。精妙的評語，往往能喚起學生的寫作興趣，點燃學生的寫作熱情，激活學生的創造思維。
因此，教師在評改學生作文時，一定要用心寫作文評語，使作文評語具有六「性」。
一、准確性
老師在評價學生的作文時要遵循小學生各年段的年齡特點和認識事物規律，要做到正確、客觀，不要隨意拔高要求，更不要求全責備。評語要寫得具體明確，要抓住學生習作中的主要問題進行點評，給學生指明方向，使學生有所警醒和收獲。比如教師發現學生的習作行文多有不通時，就不能光寫個「語句不通」了事，而應具體指出語病的根源，屬於何種毛病，應如何避免等，像再世華佗一樣，開出「對症良方」來。
二、情感性
教師寫作文評語要以情去感染人，要以己心去發現他心。可落筆直呼其名，還可多情地加上個「斜字，敞開自己心扉，似家常絮語，像親朋敘舊，字字句句輕扣學生的心弦。這樣，學生閱讀了老師深情的評語後，感受到老師是用心在關注他，用情在欣賞他，用愛在發現他，不僅能縮短師生之間的心理距離，還會使師生的關系變得和諧融洽，大大提高學生對評語的閱讀興趣。
曾經教過一個姓馮的女生，女孩什麼都好，就是一直鬱郁寡歡，好像生來就與歡笑無緣。真的是生性如此，還是另有隱情呢?幾次試探性的交談都未獲得結果。後來在《我的××》一文中，她吐露了因自己的疏忽而使弟弟不幸落水身亡的悔恨心理，寫得質朴感人。我讀後寫下了這樣的評語：「字里行間，流露出對弟弟的思念之情，質朴的語言，純朴的感情，令人潸然淚下。'天有不測風雲，人有旦夕禍福。'更何況當時的你只是五歲的娃娃，哪能預料禍福?老師覺得錯不在你，你不能總生活在陰影里。爸媽雖有失子之痛，但能有你這樣懂事的女兒，也是一種最好的補償，他們會感到幸福的!老師、同學和你父母都真心期盼著見到你燦爛的笑臉!」這位女生讀了這段評語後，十分感動，從此，臉上漸漸地有了笑容。
三、激勵性
「數子十過不如獎子一長。」作文是學生的勞動成果，教師要善於用一雙慧眼發現學生作文中的閃光點，哪怕是一句形象的語句，一個生動的詞語，甚至一個准確的標點，都應以充滿激情和希望的評語肯定他們的成績，增強他們不懈努力的信心。例如，一些學生閱讀面廣，寫作中能恰到好處地運用古詩文、傳說故事，教師在評語中不妨送上一句：「你真是寫作高手!把民間故事巧妙地運用到景物描寫中來。」也有學生作文通篇文采飛揚，比班內學生明顯高出一籌，教師就可以這樣批註：「閱讀你的文章是我的一種榮幸，幾年後或許你的名字會家喻戶曉。」我想，每一個孩子讀到這樣的批語都會心花怒放。再如，「可喜可賀，又一篇佳作問世了!細致的內心活動描寫，巧妙的前後照應，證明你已掌握了一定的寫作技巧。從你的這篇作文，我彷彿看到21世紀的冰心!」這樣的評語，既肯定了學生對作文技巧的靈活運用，又使學生體驗到作文成功的愉悅與滿足，讓他們覺得自己才是作文的主人，從而激發寫作的積極性和主動性，並在心靈深處樹立起為做人而作文的信念。
四、啟迪性
對學生不符合寫作要求的習作，或者文中出現的語言不規范的現象，教師要進行點撥--用上啟發性的評語，引導學生獨立思考，積極探索，從而發現自己作文中的問題，提高分析問題和解決問題的能力。如一個學生在《我學會了游泳》一文中沒能把自己學游泳的過程寫具體，只寫道：「我開始怎麼游也不會游。爸爸就耐心地教了我一個方法，我便按爸爸教的方法游，終於學會了游泳，我高高興興地回家去。」我就在這段話旁寫下了批語：「真為你高興，你的游泳本領大起來了，你爸爸真有一手!我也希望學一學，可仔細地閱讀了你的文章後，老師也沒找到你爸爸的絕招，讓人感到遺憾。」沒有直接用「內容不具體」「重點不突出」來點出學生作文的不足，而是通過啟發性的語言，引起學生的思考，認識文章中的不足。這個學生看了批語後，馬上對自己的作文進行修改，把爸爸教游泳的方法具體地寫了下來。
五、趣味性
蘇聯著名教育家斯維特洛夫說：「教師最主要的，也是第一位助手是幽默。」活潑好動的小學生喜歡在生動有趣的語言中獲得教益，喜歡在笑聲中悟出道理。一句深刻幽默的評語，不僅可以創造愉快的學習情境，而且可以達到一種「笑過之後又令人深思」的效果。如，「句號瞪著圓圓的眼睛，引號的眉毛挑了起來，嘆號哭起了鼻子：'我的主人，你怎麼忽視我在文中應有的位置呢?'」這么一句評語送給不正確使用標點符號，作文一逗到底，亂點「鴛鴦譜」的學生，可促使其在一笑之餘，馬上「撥亂反正」。又如，有位學生在作文中寫了這樣一個細節：「我遠遠地看見前面走過來一位老人，他頭發灰白，滿臉皺紋……」我給他寫了這樣一條眉批：「你是長著千里眼，還是戴著望遠鏡呢?」結果全班同學競相傳閱，以後學生習作中此類錯誤就很少出現了。
六、商討性
學生寫作是用自己的眼光去看待這個繽紛多彩的世界，往往表達出獨特的認識，教師不能根據自己的主觀想法去任意修改，以致文章中美好的童真、童趣在修改中消失。對學生習作中一些不盡如人意之處，教師要注重營造平等、民主、寬松的氣氛，與學生共同探討寫作問題，一起研究解決辦法，在師生思維碰撞過程中有效地引領學生進行新的探究活動。如在讀完一篇學生習作《快樂的春遊》後我寫了這么一句：「你春遊時觀察得真仔細!你眼中的景，美得像一幅畫!如果把你當時的愉快心情寫上，那該多好!「作文評語使用商討性的語氣，既指出不當之處，又提出建設性的意見，顯得親切、平和，容易讓人接受，收到理想的效果。
一位作家在給他的小學語文老師寫的信中說：「是您，多次在我的作文中寫下了激勵性的語言。至今，我還記得好多話。您說我會'成為作家的'，從那以後，我真的做起了作家夢，沒想到，現在，夢已經成真了。」但願我們都能從這則感人的故事中受到啟迪。