❶ 俄羅斯文學史上有那幾個時期 最好做一下簡介
俄羅斯文學是世界文壇上最偉大的文學遺產之一，她的每一個階段都反映了俄羅斯充滿悲壯的、喜劇的和光榮的歷史。在俄羅斯的文壇上，曾經有五位作家獲得了諾貝爾文學獎。他們是：伊萬布寧、米哈伊爾肖洛霍夫、鮑利斯帕斯捷爾納克（迫於蘇聯政府的壓力而拒絕接受）、亞歷山大索爾仁尼琴和約瑟夫布洛茲基。
基輔羅斯時期
俄羅斯國家形成於9世紀末。公元882年,諾夫戈洛德公國的奧列格大公征服基輔公國和其他一些部落,逐步以基輔為中心建立起一個國家，史稱基輔羅斯。公元 998 年，當時的弗拉基 米爾大公把基督教定為國教，對俄羅斯古代文化的發展產生很大的影響。10世紀末至11世紀初是基輔羅斯的極盛時期，就在這時俄羅斯文學開始了它的初始階段。這一時期文學的主要形式有歷史故事、編年史、英雄史詩、傳記、旅行記等。最著名的作品是《俄羅斯編年序史》和《伊戈爾遠征記》。
蒙古人統治逼?br>
13世紀初，基輔羅斯解體。1237年，由成吉斯汗之孫拔都管轄的金帳汗國征服梁贊等地，後又征服基輔，由 此開始了蒙古人統治時期。14世紀末，莫斯科公國逐漸強大，德米特里大公率軍在頓河平原擊敗蒙古軍。15世紀末，伊凡三世迎戰蒙古軍隊，蒙古軍因嚴寒不戰而退，從此結束了長達二百四十年的異族統治。這時期，俄羅斯的文化發展受到嚴重摧殘，留下的文學作品不多。值得一提的多為記錄著名戰役的歷史故事，如《拔都攻佔梁贊的故事》、《亞歷山大.涅夫斯基行傳》、《頓河彼岸之戰》等。
莫斯科公國時期
16世紀初，以莫斯科為中心的統一的俄羅斯國家形成。為加強中央集權，伊凡四世採取嚴厲措施鎮壓主張分權的大貴族。這種集權與反集權之間的斗爭在16世紀文化生活中得到了反映。當代政論文佔了重要地位。較著名的有《伊凡雷帝與庫爾布斯基通信集》。17世紀，沙俄征服西伯利亞，並使農奴制度在法律上得以確立。這時，文學開始突破中世紀格局，出現了一些具有民主主義傾向的世俗故事。阿瓦庫姆的《行傳》生動地描寫了他與大主教尼康的沖突，體現了宗教文學的新的特色。
十八世紀上半期
18世紀前期，彼得一世在位。他對內勵精圖治，加強中央集權制，對外發展與西歐的關系，加強俄國的實力，從而使古老的俄國逐漸擺脫了中世紀封閉落後的狀態。前二十五年，俄國社會新舊斗爭激烈，文學發展卻相對緩慢。除了政論文外，沒有突出的文學成就。30年代以後，古典主義興起。俄國古典主義文學產生的歷史背景與西歐相似，但因同時到啟蒙主義思潮的影響，因此它又帶有啟蒙主義的特色。康捷米爾（1708－1744）是俄國古典主義文學形成時期的第一個諷刺作家。羅蒙諾索夫（1711—1765）是俄國第一個著名學者和古典主義文學的代表作家。這一時期比較重要的古典主義作家還有以劇本創作為主的蘇瑪羅科夫（1717—1777）。
十八世紀下半期
18世紀下半期的俄國主要是在葉卡捷林娜二世的統治之下。女皇繼承了彼得一世的國內外政策，這時期俄國經 濟有較大發展，但社會矛盾也相當尖銳，以致1773年爆發了俄國歷史上最大的一次農民起義——普加喬夫起義。這一時期，社會思想相對活躍，出現了不少諷刺雜志，其中最優秀的是諾維科夫主辦的《雄蜂》等刊物。90年代，感傷主義文學在俄國出現，代表作家是卡拉姆津。傑爾查文是俄國文學從古典主義向浪漫主義和現實主義過渡時期的詩人。馮維辛是18世紀俄國最傑出的戲劇家。拉季謝夫是俄國歷史上第一個貴族革命家和啟蒙作家。
十九世紀前期
進入19世紀，隨著社會的發展和文學自身的進步，俄國文學也開始出現新的氣象。危機四伏。1801年上台的亞歷山大一世的小改小革，未能觸及這一制度的基礎。1812年，拿破崙率軍入侵俄國，激起了俄國人民的愛國主義情感。拿破崙兵敗後，俄國軍隊遠征西歐。一些青年貴族軍官回國後，成立了以推翻專制政體為宗旨的秘密團體。1825年12月，他們在彼得堡發動了起義，史稱「十二月黨人起義」。起義遭到沙皇政府的鎮壓,但是它揭開了俄國貴族革命的階段，喚醒了一代年輕人。新上台的沙皇尼古拉一世在國內採取了高壓政策，但是反對專制農奴制度的斗爭並沒有停止.如當時莫斯科大學就出現過赫爾岑—奧加廖夫小組和別林斯基十一號文學社等進步組織的活動。四十年代俄國思想界還發生過斯拉夫派和西歐派之爭。19世紀初期，俄國開始出現浪漫主義文學思潮。早期的代表作家是茹可夫斯基（1783—1852）和巴丘什科夫（1787—1855）等人，稍後出現的是思想上更為激進的以雷列耶夫為代表的「十二月黨詩人 」和成就卓著的普希金和萊蒙托夫。當時較有影響的作家克雷洛夫（1768—1844）和格利鮑耶陀夫（1795—1829）分別以他們的寓言和劇本推動了俄羅斯文學向現實主義方向的發展。30年代前後，俄國的批判現實主義文學（「自然派」）開始形成。果戈理的創作使這一文學思潮的地位得以最終確立。傑出的批評家別林斯基以自己的理論著作為其推波助瀾。當時著名的作家還有赫爾岑（1812—1870）、柯里佐夫（1809—1842）和格利戈洛維奇（1822—1899）等。
十九世紀中期
19世紀中期，俄國批判現實主義文學逐步走向繁榮。進入50年代，平民階級開始代替貴族知識分子登上歷史舞台。1855年，俄國在歷時二年的俄土戰爭中失敗，導致了農奴制度危機的加劇。1861年2月，沙皇政府被迫頒布廢除農奴制度的法令。這種自上而下的法令是不徹底的，但它為俄國資本主義的發展開辟了道路。50—60年代，圍繞著對農奴制度的改革問題，革命民主主義者與貴族自由主義者之間展開了激烈的思想交鋒。當時有影響的進步刊物主要有涅克拉索夫主持的《現代人》雜志，以及《俄國言論》、《北極星》和《鍾聲》等，車爾尼雪夫斯基、杜勃洛留波夫、皮薩列夫和赫爾岑等在其中發揮了很大的作用。自由派的刊物主要是《讀者文庫》和《俄國導報》。這一時期，俄國文藝界空前活躍，出現了許多優秀的作家和作品，產生了極其廣泛的影響。重要的作家主要有：屠格涅夫（1818—1883）、岡察洛夫（1812—1891）、車爾尼雪夫斯基（1828—1889）、奧斯特羅夫斯基（1823—1886）和涅克拉索夫（1821—1878），以及波緬洛夫斯基（1835—1863）、費特 1820—1892）、丘特切夫（1803—1873）和阿·康·托爾斯泰（1817—1875）等。列夫·托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基等作家也在這一時期發表了一些優秀作品。
十九世紀後期
19世紀後期，俄國文學在60年代的基礎上繼續發展，取得了輝煌的成就。70年代以後，俄國的資本主義也了較快的發展，但農奴制度的殘余依然存在，社會矛盾相當尖銳。1874—1875年間曾出現民粹運動高漲的局面。這一運動遭鎮壓以後，由部分激進分子組成的「民意黨」人曾組織暗殺活動。80年代，俄國民主運動處於低潮，「小事情理論」開始流行。90年代，俄國工人運動出現並逐步走向成熟。批判現實主義文學在俄國繼續繁榮，小說、詩歌和戲劇等領域中出現了一大批傑出的作品。上一時期活躍在文壇上的老作家大部分仍在進行創作，新的優秀作家又走上了文壇。當時最有影響的刊物是由涅克拉索夫和薩爾蒂柯夫—謝德林主持的雜志《祖國紀事》。這一時期重要的作家主要有：列夫·托爾斯泰（1828—1910）、陀思妥耶夫斯基（1821—1881）、薩爾蒂柯夫—謝德林（1826—1889）和契訶夫（1860—1904），以及柯羅連科（1853—1921）、列斯科夫（1831—1895）、迦爾洵（1855—1888）、烏斯賓斯基（1843—1902）、馬明—西比利亞克（1852—1912）、蒲寧（1870—1953）和庫普林（1870—1938）等。
❷ 二十世紀俄蘇文學俄國的作家經歷了什麼
20世紀俄蘇的俄國文學家經歷了一戰等很多事兒冷戰，所以才會先就關了，完了。
❸ 20世紀20年代俄羅斯主要有哪些文學團體
1917年十月革命也在20世紀俄羅斯文學史上劃出了前後迥然不同的兩個時代。作家隊伍發生劇烈分化和重新組合，約有一半在革命後遷居國外，俄羅斯文學分為兩大板塊：「國內俄羅斯文學」（蘇聯文學的主體部分)和「國外俄羅斯文學」（僑民文學)。
從十月革命時期到20世紀20年代，國內文學團體林立，各種各樣的新口號層出不窮。主要有「無產階級文化協會」（1917—1932)、「意象派」（1919—1927)、「謝拉皮翁兄弟」（1921—1926)、「左翼藝術陣線」（簡稱「列夫」，1922—1929)、「山隘派」（1923—1932)。「俄羅斯無產階級作家聯合會」（簡稱「拉普」，1925—1932)等，都是較有影響的文學團體。其中，「無產階級文化協會」和「拉普」規模最大，其理論主張顯示出極「左」文學思潮的逐漸抬頭。在理論批評方面，20世紀20年代曾同時活躍著多種派別。如以盧那察爾斯基（1875—1933)為代表的馬克思主義文學批評，以亞·康·沃隆斯基（1884—1943)為代表的現實主義批評，以弗里契（1870—1929)為代表的庸俗社會學批評，以什克洛夫斯基（1893—1984)為代表的形式主義理論與批評等。
❹ 論俄羅斯20世紀30~50年代的文學發展狀況
現代文學 1917年十月革命後直到80年代末，俄國實行社會主義的蘇維埃制度，因此其文學又通稱蘇維埃俄羅斯文學；因為俄國是當時蘇聯15個加盟共和國之一，這個階段俄羅斯文學又是整個蘇聯文學的一部分。 蘇維埃俄國初期，文學界存在許多作家團體，派別之爭激烈，創作不多。代表當局主管文藝的盧納察爾斯基為團結作家隊伍做了大量工作。不久，執政的共產黨和蘇維埃政府加強了對文藝事業的領導，提倡以社會主義現實主義為基本創作方法。因此，除高爾基和綏拉菲莫維奇等老作家及富爾曼諾夫（1891～1926）、法捷耶夫和肖洛霍夫等文壇新秀外，馬雅可夫斯基、阿·托爾斯泰（1882～1945）、愛倫堡、費定（1892～1977）和列昂諾夫等原起步於各現代主義流派的作家，都很快轉向社會主義現實主義，其詩歌、小說、戲劇，盛極一時。第二次世界大戰後活躍於文壇的詩人特瓦爾多夫斯基（1910～1971）、詩人兼戲劇、小說作家西蒙諾夫(1915～1980)以及小說家柯切托夫(1912～1973）、邦達列夫和拉斯普京等的創作，增強了對蘇維埃現實中缺點錯誤的暴露批判，使社會主義現實主義文學具有了新的特色。蘇維埃俄羅斯文學中不按照社會主義現實主義方法進行創作而產生廣泛影響的，有反烏托邦小說作家扎米亞金（1884～1937）、象徵派詩人和小說家帕斯捷爾納克、劇作家和諷刺小說家布爾加科夫、幽默諷刺作家左琴科（1895～1958）、帶意識流特色的鄉土小說家普拉東諾夫(1899～1951）、古風派小說家索爾仁尼琴以及現實批判派作家特里豐諾夫（1925～1981）等。
❺ 19世紀中期至20世紀中期的俄國教育分為哪幾個階段
以1917年「十月革命」勝利為分界線，19世紀中期至20世紀中期的俄國教育發展可以分兩個階版段說明。權19世紀中期至1917年期間，俄國社會中新興資本主義經濟因素與落後的封建農奴制殘余交織在一起，社會舞台上新興資產階級、農奴主勢力及無產階級之間的斗爭在教育領域內也有反映，不斷進行的教育改革便是社會矛盾交織在教育領域的體現。
「十月革命」勝利後，新生蘇維埃政權實施徹底而全面的教育變革，建立起社會主義的教育制度，各級各類教育也獲得前所未有的發展。
❻ 20世紀90年代俄羅斯文學有什麼特點
1991年蘇聯解體後，俄羅斯國內文學與僑民文學之間的界線被打破，兩大文學的區分不復存在回。90年代文學的答基本特點是多元化。同時，宗教對文學的廣泛滲透成為引人注目的文學現象，通俗文學作品也顯示出量的優勢和特殊的影響力。這一切都改變著世紀末俄羅斯文學的基本格局。
❼ 20世紀俄羅斯文學發展的基本脈絡及主要作家
是這樣的，抄綜合時間和流派來看襲的話，19世紀末到20世紀初是流光溢彩的白銀時代，現代主義與現實主義（代表人物高爾基、布寧）交錯爭鳴，現代主義中又分為象徵派（老派勃留索夫、巴爾蒙特、梅列日科夫斯基、吉皮烏斯；新派勃洛克）、阿克梅派（古米廖夫、戈羅傑茨基、阿赫馬托娃、曼傑利什坦姆、庫茲明）和未來派（馬雅可夫斯基、克魯喬內赫，布爾柳克和謝維里雅寧）。除此之外還有新農民詩歌（葉賽寧）和一些游離於文學團體之外的人，比如安德列耶夫。蘇聯成立後社會主義現實主義異軍突起，與蘇聯持不同政見者遭到打壓，一部分轉為地下文學，一部分流亡國外，形成僑民文學。赫魯曉夫解凍後文壇色彩有所豐富，但大形勢沒有變。到了80年代是回歸文學唱主角。不得不提的是索爾仁尼琴，他不僅僅是一個作家，而是一個獨特的文化現象。我暫時想到的大概就這些，還有很多名字沒有提及。關於白銀時代的具體流派劃分，不同版本的文學史有很大的分歧。以上所說僅是一家之言。我現在正在學習文學史，如果需要進一步交流可以私信我。
❽ 20世紀俄羅斯文學的作品主要都有什麼能推薦一兩部優秀的有代表性的作品嗎
巴別爾《騎兵軍》肖洛霍夫《靜靜的頓河》
布寧的《阿爾謝尼耶夫的一生》回——俄羅斯庄園文化傳答統消逝的一曲輓歌
別雷的《彼得堡》——關於一個文化母題的現代主義思索
阿赫瑪托娃的《安魂曲》——20世紀俄羅斯民族的史詩性悲歌
❾ 20世紀20年代進步學著提出「兒童本位的文學」這一觀點,其代表人物是哪兩個
這樣的兒童刊物真的很好，小朋友很喜歡這樣的讀物。
❿ 寫論文：關於20世紀其中一個外國文學作家
【生平簡介】
高爾基（1868～1936）——全名：馬克西姆·高爾基（Gorkey，Maksim）
蘇聯作家。原名阿列克塞·馬克西莫維奇·彼什科夫。1868年3月16日生於下諾夫哥羅德市一個木工家庭，1936年6月18日卒於莫斯科。
代表作：《母親》
它描繪了無產階波瀾壯闊的革命斗爭，塑造了共產黨員工人巴維爾和革命母親尼洛芙娜的感人形象，被公認為是世界文學史上嶄新的、社會主義現實主義文學的奠基作品。
【文學創作】
1、早期生活與創作
高爾基4歲喪父，11歲起獨立謀生，當過學徒、搬運工和麵包師。1884年流落到喀山，19世紀80年代末90年代初兩次漫遊俄國各地，廣泛了解民情；其間因參加秘密革命組織於1889年被捕，獲釋後行動仍受憲警監視 。1892年發表處女作《馬卡爾·楚德拉》，不久開始在地方報刊當編輯、記者。1898年出版兩卷集《隨筆和短篇小說 》，從此蜚聲俄國和歐洲文壇。他只上過2年學 ，完全 靠自學成才。
早期創作多為短篇體裁。其中，《馬卡爾·楚德拉》和《少女與死神》、《伊則吉爾老婆子》和《鷹之歌》等作品以黑暗與光明的強烈對比，歌頌嚮往光明及為人民大眾的利益獻身的 英雄人物，具有 鮮明的浪漫 主義特色。《 切爾卡什》、《柯諾瓦洛夫》和《因為煩悶無聊》等小說，則著力真實具體描寫下層人們的苦難生活，表現他們對現實的憤怒情緒，藝術上屬 於現實主義 。收入兩卷 集的短篇 小說《讀者》和評論文章《保爾·魏爾蘭和頹廢派》等，還表現了作者一開始就重視文學的社會作用和鮮明的反頹廢派藝術立場。
在19世紀和 20 世紀之交完成的《 福瑪·高爾傑耶夫 》和《三人》兩部中篇小說，通過較廣闊的現實畫面，著重揭示青年主人公人生探索的主題。
從1900年起，高爾基參加並主持知識出版社的工作，通過出版《知識》叢刊團結了當時俄國大批具有民主主義傾向的作家。1901年他在聖彼得堡寫傳單揭露沙皇政府鎮壓示威學生的暴行，號召推翻專制制度，同年發表的散文詩《海燕之歌》，充滿革命激情，被認為是「革命的宣言書」；這一年他還受革命政黨的委託建立秘密印刷所，為此第二次被捕、遭流放。
20世紀初高爾基接連寫了幾部劇本，其中的《小市民》揭露了資產階級保守派與自由主義者的矛盾，塑造了活生生的工人形象；《底層》深刻批判對幸福的消極等待思想，劇中的一個人物 宣布：「人這個字 聽起來 多麼自 豪」《避暑客》、《太陽的孩子》和《野蠻人》三劇則及時揭示了當時俄國知識分子的分化，鞭笞拋棄革命理想的人。1905年革命爆發初期，他曾以目擊者的身份寫了討伐沙皇政府槍殺請願群眾的傳單，號召人民奮起斗爭，同時積極參加社會民主工黨的《新生活報》和《戰斗報》的出版，多方努力為起義者籌劃經費和武器。這期間他還發表大量政論，其中《談談小市民習氣》一文深刻分析小市民習氣的社會根源、心理特徵及其對革命事業的危害。
2、中期生活與創作
1906年初，高爾基秘密離開俄羅斯到美國，在那裡宣傳革命，為黨募集經費。同年在美國寫成劇本《敵人》和長篇小說《母親》。前者通過一個工廠的工人群眾同工廠主面對面的激烈沖突，成功地表現了工人階級不怕犧牲的團結戰斗精神；後者取材於1902年索爾莫沃工人五一遊行事件，突出塑造了自覺為社會主義事業而奮斗的巴維爾及其在現實的教育下由逆來順受轉變為堅定的革命戰士的母親尼洛夫娜的形象。兩部作品都滲透著對歷史進步的堅定信念，體現了在現實的革命發展中表現現實的創作原則，是公認的社會主義現實主義的奠基之作。在美國期間，作家還寫了揭露和抨擊資本主義制度的政論《我的訪問記》和特寫《在美國》。
革命暫告失敗後，高爾基於1906年秋從美國到義大利 ，定居卡普里島。這段時間里他幾乎只為俄羅斯革命工作。他和列寧一起成立了一個培養革命家和宣傳員的學校，接見了許多特地來拜訪他的人。他收到許多來自俄羅斯各地的信，在這些信中許多人將他們的希望和憂愁講給他聽，他也回復了許多信。
在這段時間里他和列寧發生了第一次沖突。對高爾基來說宗教是非常重要的。列寧將此看做是「偏離了馬克思主義」。這次沖突的直接原因是高爾基的一篇小文《懺悔》，在這篇文章中他試圖將基督教與馬克思主義結合起來。1913年這個沖突再次爆發。
1913年就羅曼諾夫王朝掌權300周年的特赦給予高爾基重返俄羅斯的機會。
高爾基對1917年的十月革命的悲觀看法是他與列寧發生第二次大沖突的原因。高爾基從原則上同意社會革命，但他認為俄羅斯民族還不成熟，大眾還需要形成必要的知覺才能從他們的不幸中起義。後來他說他當時「害怕無產階級專政會瓦解我們所擁有的唯一的革命力量：布爾什維克的、獲得政治培養的工人。這個瓦解會長時間地破壞社會革命本身……」。
1921年夏天，因病復發出國就醫 ，直到 1928 年基本上住在義大利索倫托。他一邊治病休養，一邊通過書信和會見來訪者盡力抵制拉普等一些團體的極「左」和宗派主義錯誤，為培養青年作者及團結不同風格的作家做了大量工作。他還努力創作，發表回憶錄《列夫·托爾斯泰》和特寫《列寧》，完成自傳三部曲《童年》、《在人間》和《我的大學》，描寫了作家從生活底層走向革命道路，勞動者尋找真理、追求光明的歷程。1924～1925年創作的長篇小說《阿爾塔莫諾夫家的事業》，在從19世紀中葉俄國農奴制改革到十月革命的廣闊歷史背景上描寫一個家庭三代人的變遷，從心理和道德角度表現了資產階級的必然衰落。
革命後高爾基立刻組織了一系列協會來防止他所擔心的科學和文化的沒落。「提高學者生活水平委員會」的目的是保護特別受到飢餓、寒冷和政治無常威脅的知識分子而成立的。他組織了一份報紙來反對列寧的《真理報》和反對「私刑」和「權力的毒葯」。1918年這份雜志被禁止。高爾基與列寧之間的分歧是如此之大以至於列寧勸告高爾基到外國療養院去治療他的肺結核。
從1921年到1924年他在柏林渡過。他不信任列寧的繼承人，因此在列寧死後也沒有回到俄國。他打算重返義大利，義大利的法西斯政府在經過一段猶豫後同意他去索倫托。他在那裡一直待到1927年，在那裡他寫了《回憶列寧》，在這部文章中他將列寧稱為他最愛戴的人。此外他還在寫兩部他的長篇小說。
1927年10月22日蘇聯科學院決定就高爾基開始寫作35周年授予他無產階級作家的稱號。當他此後不久回到蘇聯後他受到了許多榮譽：他被授予列寧勛章，成為蘇聯共產黨中央委員會成員。蘇聯全國慶祝他的60歲生日，許多單位以他命名。他的誕生地被改名為高爾基市。
許多他的適合於社會主義現實派的作品被宣揚，其它作品卻默而不言。尤其是《母親》（這是高爾基唯一一部主人公是一個無產階級工人的作品）成為蘇聯文學的榜范。
在高爾基最後的這段時間里他稱他過去對革命的悲觀主義是錯誤的，他成為斯大林的模範作家。他周遊蘇聯，對最近幾年來取得的進步表示吃驚，這些進步的陰暗面他似乎沒有注意到。大多數時間里他住在莫斯科附近的一座洋房中並被受到克格勃間諜的時時刻刻的監視。他依然試圖對大眾進行啟蒙教育和提拔年輕的作家。
1936年6月18日高爾基因肺炎逝世。
高爾基的作品從20世紀初開始陸續被介紹到中國。他的許多小說、劇本和論著都不僅有了中譯本，而且還被編選成單卷、多卷的《高爾基文集》出版。他的文學創作和文學理論觀點，對中國五四以後新文學的發展有重要影響。
高爾基簡介
高爾基（1868―1936年）偉大的無產階級作家，蘇聯文學的創始人。原名阿列克賽・馬克西莫維奇・彼什科夫，1868年出生於俄國伏爾加河畔的下諾夫戈羅德城（今高爾基城）。父親是木匠。早年喪父，寄居在經營小染坊的外祖父家。11歲開始獨立謀生，其童年和少年時代是在舊社會的底層度過的。高爾基早年的不平凡的經歷在他著名的自傳體三部曲中作了生動的記述。人間的苦難，生活的辛酸，磨練了他的鬥志；他在繁重勞動之餘，勤奮自學不息。對社會底層人民痛苦生活的體驗和深切了解成為他創作中永不枯竭的源泉。 1892年，以馬克西姆・高爾基（意為最大的痛苦）這個筆名，發表了處女作《馬卡爾・楚德拉》。高爾基早期作品中，最有名的浪漫主義短篇《伊則吉爾老婆子》和《鷹之歌》、描寫流浪漢生活的代表作《切爾卡什》，都是在1895年發表的。1899年，高爾基完成了第一部長篇小說《福馬・高爾傑耶夫》。 1901年，高爾基因參加彼得堡的示威遊行而被捕。著名散文詩《海燕》就是他參加這次示威遊行後寫的，他以這篇豪情洋溢的革命檄文，迎接了20世紀無產階級的革命風暴。同年，他寫了第一個劇本《小市民》，其突出成就是塑造了世界文學史上第一個革命無產者（革命工人尼爾）的形象。1902年，寫了劇本《在底層》，它是作者20年觀察流浪漢生活的總結，是高爾基戲劇的代表作。在1905年革命形勢高漲的歲月里，高爾基作為戰士參加了革命運動，他的住宅成為1905年莫斯科武裝起義的據點之一。1906年，高爾基最優秀的代表作《母親》發表了。在世界文學史上，它是一部劃時代的巨著，開辟了無產階級文學的新的歷史時期。同年，在美國寫了描寫工人暴動的劇本《敵人》，它是高爾基最優秀的劇作之一。1906―1913年，高爾基因沙皇政府的迫害，僑居義大利，成為一個政治流亡分子。1907年春，參加了在倫敦舉行的俄國社會民主工黨第五次代表大會。從此，他和列寧之間建立了密切的聯系和深厚的友誼。1911―1913年間，寫了故事集《義大利童話》。1913年高爾基創作了自傳體三部曲的第一部《童年》。 1913年高爾基回到祖國，主持《真理報》文藝欄，從事文化組織工作和文學活動。1916年，發表自傳體三部曲的第二部《在人間》；1922年發表第三部《我的大學》。十月革命勝利後，1925年發表長篇小說《阿爾達莫諾夫家的事業》。1925―1936年寫的長篇史詩《克里姆・薩姆金的一生》是高爾基的最後一部巨著，這部史詩是高爾基最傑出的藝術成就之一。1934年，在高爾基主持下召開了第一次全蘇作家代表大會，高爾基當選為蘇聯作家協會主席。
高爾基1868年出生在伏爾加河畔一個木匠家庭。由於父母早亡，他十歲時便出外謀生，到處流浪。他當過鞋店學徒，在輪船上洗過碗碟，在碼頭上搬過貨物，給富農扛過活。他還干過鐵路工人、麵包工人、看門人、園丁……。
在飢寒交迫的生活中，高爾基通過頑強自學，掌握了歐洲古典文學、哲學和自然科學等方面的知識。只上過兩年小學的高爾基在24歲那年發表了他的第一篇作品，那是刊登在《高加索日報》上的短篇小說《馬卡爾·楚德拉》。小說反映了吉卜賽人的生活，情節曲折生動，人物性格鮮明。報紙編輯見到這篇來稿十分滿意，於是通知作者到報館去。當編輯見到高爾基時大為驚異，他沒想到，寫出這樣出色作品的人竟是個衣著襤褸的流浪漢。編輯對高爾基說：「我們決定發表你的小說，但稿子應當署個名才行。」高爾基沉思了一下說道：「那就這樣署名吧：馬克西姆·高爾基。」在俄語里，「高爾基」的意思是「痛苦」，「馬克西姆」的意思是「最大的」。從此，他就以「最大的痛苦」作為筆名，開始了自己的創作生涯，而他的原名是阿列克塞·馬克西莫維奇·彼希可夫。
青少年時期漂泊流浪的生活，使高爾基親眼看到並親身體驗到俄羅斯勞苦大眾在沙皇統治下的艱難生活。高爾基對腐朽的舊制度充滿厭惡和憎恨。他在作品中抨擊了沙皇制度的黑暗，揭露了資本主義社會的階級剝削和壓迫。他的作品受到廣大讀者的歡迎，但沙皇政府對此十分害怕，曾幾次監視、拘禁和逮捕高爾基，並將他流放。鎮壓不但沒有使他屈服，反而更加堅定了他斗爭的意志和決心。
1906年，高爾基的代表作、長篇小說《母親》完成。它描繪了無產階級波瀾壯闊的革命斗爭，塑造了工人黨員巴維爾和革命母親尼洛芙娜的感人形象。這部小說極大地鼓舞了工人群眾，使沙俄統治者十分驚恐。《母親》被公認為世界文學史上嶄新的、社會主義現實主義奠基作品。
革命導師列寧是高爾基的良師益友。列寧不斷地在思想、工作和生活上關懷、幫助高爾基。在列寧的建議、鼓勵之下，高爾基創作了自傳三部曲：《童年》、《在人間》和《我的大學》。自傳三部曲不僅反映了作家本人的生活經歷以及他接受馬克思主義以前艱苦的思想探求過程，而且廣泛概括了19世紀70-80年代的俄國社會生活，描寫了勞動人民的悲慘生活和遭遇，歌頌了他們的優秀品質。
高爾基的最後一部作品是長篇小說《克里姆·薩姆金的一生》。他一生創作了大量各種體裁的作品，為無產階級文學寶庫留下了一筆巨大的財富。
「讓暴風雨來得更猛烈些吧！」高爾基在他的散文詩《海燕之歌》中，把革命者比作與暴風雨搏擊的海燕。其實，高爾基本人就是勇敢的「海燕」。他不僅積極投身於無產階級的革命斗爭，而且創作了大量作品，如《母親》《童年》《在人間》等，來配合革命。他還為孩子們創作了《義大利童話》《俄羅斯童話》等作品。