1. 六年級作文我印象中的老舍先生作文1000字
他在灼人的陽光下中暑了，但中暑的他仍然懷著勇救同學的心理在眾人的面前內拉著那聲音已容嘶啞的小提琴，一小時、兩小時、三小時……小店的老闆讓他進去喝口水，休息一會兒，小男孩低頭沉思了一下，不久，他又抬起他那張已經被太陽曬得通紅的掛滿汗滴的臉，毅然決然又拉起了琴。
人們被這小小的男孩深深的感柒著，老人、青年、小孩，都不約而同的為那個裝滿愛心的捐款箱投上那充滿了愛心的一票。
得病的同學終於住進了醫院，並得到了醫治而康復。
等到看完這個電視節目的時候，我的雙眼已不覺中噙滿了淚水
2. 描寫老舍的作文 400字！
在我心目之中，老舍先生是永生的，我時常深沉地懷念他。因為，老舍先生是我有生以來第一次見到的著名現代作家。是我文學編輯生涯唯一聯系最密切的作家。老舍先生棄世是使我受到震撼最為強烈的偉大作家。
為了深入了解新社會里的駱駝祥子，老舍曾在我和交通局幹部陪同下，多次前往北京站等處三輪車站點采訪。在簡陋的木板房裡，老舍和工人坐在一條板凳上，歡聲笑語話家常。對老舍的問話，工人們都搶著回答。老舍認真聽，並做簡要記錄。經過一段時間，老舍寫出了新戲第一幕，把我和人藝的演員，其中有曾演過祥子的李翔，找到他家去，聽他讀劇本。說實在的，我沒有聽出所期望的《茶館》味道，李翔他們也默不作聲。老舍撫摸著稿紙，不禁嘆了口氣:「往下，可該怎麼寫呢？」後來，他慨嘆地向我表示:「現今流行『打野鴨子』(當時正在上演配合政治任務的話劇《千萬不要忘記》，戲里的一個重要情節是打野鴨子)，咱寫不來這玩意兒。」從此老舍擱筆，他沒有讓自己的筆裹進斗爭為綱的風雨里去。而他本人，兩年之後，卻被那場史無前例摧殘人性、滅絕人道的「文化革命」腥風血雨裹挾進去，遭毒打，受凌辱。鬼魅橫行，群魔亂舞，這世道怎麼了？太平湖畔，徹夜思忖。為尊嚴，為清正，為促使後人覺醒，他成為了二十世紀的屈原。
「文革」逼迫一批正直人士決然自盡，使我最不理解最為痛心的是老舍先生。現代作家之中，他是唯一獲得人民藝術家稱號的大師。新中國建立十多天，他就匆匆海外歸來。剛踏上故土，他說:「我的淚就不能不在眼中轉了。」他曾經表示:「我注視著社會，時刻想叫我的筆追上眼前的潮流。」他愛祖國，愛人民，關懷勞苦大眾，追趕社會潮流。歸國後隨即寫《龍須溝》，歌贊人民政府，首先改善貧民窟生活條件。為配合形勢，他寫各式各樣即興的劇本，不在乎能不能得流傳。他答應寫駱駝祥子新編，豈不也是為了歌贊社會。而那時的社會，竟把最忠誠於新社會的他逼上絕路。那時候國際上還不知他棄世，1968年諾貝爾文學獎提名，秘密投票，首選老舍。老舍先生是中國的也是世界的，是歷史的也是未來的。生為中國人，文化人，不可不知老舍，不可不讀《駱駝祥子》，不可不看《茶館》。先生的品格文章，是中華民族的文化瑰寶。在民眾心目中，老舍是永生的。
3. 寫老舍的作文（500字以上）
中外文壇優秀作家如繁星閃耀，好的作品更是不勝枚舉，在眾多的名家中我更欣賞老舍其人，在眾多的文學作品中我極偏愛老舍的著作。老舍作品有一種強化的生命力，讀老舍的作品令人輕松愉悅，彷彿享受快活的日光浴。老舍文筆優美，作品意味深長。他不板面孔，不故作深奧，也不堆砌詞藻，文章率真地從心底流淌出來。老舍是真正有思想、有氣節、有才華，而又精通寫作之道的語言大師。
讀老舍我快樂；讀老舍我感動；讀老舍我思考。
我喜愛老舍的幽默散文和小說，隨便哪一篇每每讀來都能令人愉快，帶來樂趣。老舍深厚扎實的生活積累，敏銳細致觀察體味人生百態，加上爐火純青的語言，使他的作品大雅若俗，針頭線腦，風俗人情，由他筆下流淌出來，便成就了妙文佳物。
老舍寫於1936年的散文《英國人》，對英國人的性格做了極為精闢的描繪，有贊揚與肯定，也有批評與否定。調侃中露出善意，溫和中堅持原則。一向以推崇幽默自許的英國紳士，讀了這樣的文字，大約也只能哭笑不得。這是真正的幽默，充分發揮了幽默的力量。
《馬褲先生》是一篇諷刺小說，把一個市儈主義者醜陋骯臟的靈魂暴露無余，諷刺深刻、辛辣有力。《開市大吉》描摹了幾個靠「行醫」為手段的騙子，敘說著一個個另人發笑的故事。《新年醉話》描寫在猥瑣生活中的人們怎樣興高采烈地過年，讀了本文，笑過之後，卻令人品味出生活的苦澀來！
《馬宗融先生的時間觀念》是一篇僅有六、七百字的幽默短文。大師筆下，文字竭盡誇大之能事，展現在讀者眼前的近乎一幅幅漫畫，看過令人捧腹不止。作品對主人公缺少時間觀念不無責怪的意思，同時對他一再耽誤時間的原因充滿了贊嘆，凸現了馬宗融先生不拘小節、古道熱腸的性格特徵。
老舍的美文還很多。讀老舍，我快樂！
老舍誕生於清朝末年，父親早逝，一家老小靠著目不識丁、性格倔強的母親充當雜役和給人縫洗衣服的微薄收入為生，家境十分艱辛。老舍從小生活的北京大雜院，是典型的貧民窟，這樣的生活環境使他熟悉貧苦百姓，深知他們的疾苦，關心他們，和他們同呼吸共命運，使他十分自然地從城市貧民的角度，以他們的眼光和好惡，觀察、評價和對待整個世界。
老舍的代表作《駱駝祥子》，描寫了一個滿身汗臭、靈肉困頓的城市底層車夫祥子，以祥子的悲劇命運為主題，圍繞著祥子攢錢買車，車被搶，再買車，最終在老婆難產死亡後再賣車的故事情節，將舊北平洋車夫的苦難生活真實細膩地展現在讀者面前，對整個勞苦社會寄予了深深的同情，對「把人變成鬼」的舊社會進行了無情的批判。
中篇小說《月牙兒》是一首被凌辱的婦女的悲歌。它描寫了一個本來是美麗、純潔、自尊、要強的女孩子，在貧困生活的逼迫下，雖然竭盡全力掙扎，終於避免不了和她母親同樣的悲劇下場——淪為暗娼。小說中有太多的悲哀，太多的委屈，太多的憤怒和不平。故事凄涼悲切，情節令人撕心裂肺。這首悲歌里注入了老舍對受盡苦痛和凌辱的婦女的同情。同時老舍也揭示出產生悲劇的深層原因——她多麼的要強可斗不過四面八方都逼著她走上絕路的這個社會啊！
作為一位中國現代作家，老舍不跟風，不追逐所謂的政治潮流。他描寫大眾，同情下層貧民，他熱愛人民，歌頌人民。上世紀50年代初，老舍創作的話劇《龍須溝》轟動上演，老舍因此被人民政府授予「人民藝術家」的光榮稱號，這是對老舍的最高褒獎。
老舍屬於百姓，屬於人民。讀老舍，我感動！
老舍是一位把自己的一切都獻給國家民族的愛國者。他是一名滿族人，在他出生的1899年，滿清王朝已搖搖欲墜。八國聯軍入侵中國、辛亥革命、五四運動等重大歷史事件，都給年輕的老舍以強烈的震憾。他孜孜不倦地從時代的風雲中吸取力量和智慧。抗日戰爭爆發後，老舍毅然拋家棄子，隻身投入抗日救亡、民族解放的洪流，與偉大時代緊密結合在一起。膾炙人口的長篇小說《四世同堂》是老舍抗戰時期的力作，這首抗日救亡的「心靈音樂」飽含著全民抗戰的強烈的時代氣息，突現出偷生就是自取滅亡的尖銳的思想命題。
老舍在英、美工作、生活多年，由於他的傑出成就，1946年老舍應美國國務院邀請赴美講學，其後一直旅居美國。1949年10月1日，中華人民共和國成立，10月13日老舍就從美啟程回國，以巨大的熱忱投入新中國的懷抱，成為新中國忠實熱忱的歌者，為社會主義文壇增添光彩。《我愛新北京》、《下鄉簡記》、《龍須溝》、《內蒙風光》，回國後老舍創作出大量歌頌新社會的作品，他要用自己的筆「證明新中國各民族的人民如何團結，如何平等，如何歡快，如何熱烈愛戴黨與毛主席！」
但並非一切都那麼美好。「左」的思潮給老舍及其創作帶來越來越多的磨難。老舍的傑出劇作《茶館》，及其它一些優秀創作受到指責和詆毀，不能不給作者的心靈投下陰影。最為嚴酷的是，在文革的最初混亂中，遭到失去理智的紅衛兵粗暴野蠻的「批鬥」後，老舍於1966年8月自沉於北京太平湖，正處於新的創作高峰，還有很大藝術潛力的作家，就如此突然又如此悲慘地終止了笑聲與歌聲，結束了自己的創作與生命。
老舍的死，使人聯想到作者在《四世同堂》中對祁家第二代，忠厚的布店掌櫃祁天佑，被日本憲兵當眾羞辱後投河自盡的處理。在另一篇作品《詩人》中，老舍曾寫道：「乃至社會上真有了禍患，他會以身諫，他投水，他殉難！」
「以身諫」，寧為玉碎，不為瓦全，體現了一名正直文人的氣節！
忠良真的都難為世容嗎？
讀老舍，我思考……
4. 秋天的老舍故居作文500字
老舍故居觀後感
選擇國慶節後第二天去看老舍，完全是基於交通方便的考慮。那天，天氣晴朗，太陽照在身上，很暖和。
老舍故居在王府井大街附近，八點走在王府井大街上，人還稀少，討厭的都市嘈雜聲還沒到來，饒有興趣，邊走邊看。有道是，心情好，看什麼都是欣賞。大街兩道干凈，一色青磚的路面和雜院，還能依稀感覺歲月的痕跡。
頭天就給故居電話，告知830開館。待走到故居時，突然有種「好東西捨不得吃」的感覺，「慢慢的看」林黛玉說此話的情景立刻浮現。對，先感受感受故居所處的胡同吧。
這條胡同，即豐富胡同，僅有2-3米見寬，有200多米長，非常整潔。一邊大概有6、7家院子，只有一家開著，雜院裡面還是擁擠、雜亂，畢竟百姓居家過日子。有家高牆大院緊閉著，猜想一定是有背景的人家，嘿，沒錯，故居的工作人員後來告訴我，是趙-紫-陽家院，去年趙-紫-陽死後，其夫人在此居祝
穿過此胡同，便是東廠胡同，民盟就在這辦公。往西就是皇城根遺址，北京文聯就在不遠處，當年老舍買下故居小院，每天走路去上班。
老舍解放那年，從美國回來，買下了這座故居小院，在這里居住了16年，1966年8月24日，從這里魂歸太平湖。嚴格說來，這個小院，不是四合院，應該稱為「三合院」。
我是第一個參觀者，工作人員還在吃早飯。他給我一個話機，可以收聽老捨生平介紹，以及舒乙（老舍兒子）對老舍死亡之謎的種種猜測的講話。
5. 六年級作文900字我了解的老舍先生
自從學了第三單元關於老舍先生的文章之後，我對老舍先生有
了更深的了解。下面我來談一下我眼中的老舍。老舍先生雖然生到
一個貧困的家庭，但是老舍有一位偉大的母親也是他第一位老師，
老舍先生平易近人、節儉、與人和善、做事從不敷衍的品質，這都
不是他的母親傳給他的嗎?這位母親是改變他一生的英雄。
老舍先生是勤勞的，對什麼事都非常的認真，老舍先生有腿病
，但是，老舍先生還不辭勞苦的養花，養花雖然很辛苦，但是他卻
覺得很有意思。還說「不勞動，連棵花也養不活。難道這不是真理
嗎?」對阿，人如果不勞動，連養花這么簡單的小事都做不好，何
談做成大事呢?這句話觸動著每一個人，啟發著每一個人。老舍先
生是一個會生活、懂生活的人。他熱愛周圍一切的美好事物。養花
、藏畫、養小動物、聽戲等等都是他的愛好。所以他的生活從來都
不枯燥，相反卻充滿了樂趣。老舍先生是一個熱愛生活的人。對於
花給他帶來的「麻煩」他並不厭倦，而是更加愛護花，對於母雞的
叫聲一開始給他帶來的「煩躁」也消失了，因為母雞是雞母親了，
每一位母親都是偉大的。老舍先生是一位偉大的作家，但是他過著
不比普通人高級，而是比普通人還普通人，他從不在別人面前擺架
勢，在他眼裡，人人平等。老舍先生是多麼偉大的人阿，具有那麼
多優秀的品質，怎能不是我們學習的榜樣?老舍先生在我眼中，是
平易近人的，是節儉的，是與人和善的，是做事從不敷衍的，是勤
勞的，是熱愛生活的，是偉大的!
6. 我眼中的老舍 作文400字（小學生）
。「舒舍予，字老舍，現年四十歲，面黃無須，生於北平。三歲失怙內，可謂無父容；志學之年，帝王不存，可謂無君，無父無君，特別孝愛老母，布爾喬亞之仁未能一掃空也。幼讀三百篇，不求甚解。繼學師范，遂奠教書匠之基。及壯，糊口四方，教書為業，甚難發財；每購獎券，以得末彩為榮，亦甘於寒賤也。二十七歲時發憤著書，科學、哲學無所懂，故寫小說，博大家一笑，沒什麼了不得。三十四歲結婚，今已有一女一男，均狡猾可喜。閑時喜養花，不得其法，每每有葉無花，也不忍棄。書無所不讀，全無收獲，並不著急。教書做事，均甚認真，往往吃虧，也不後悔。如此而已，再活四十年也許能有點出息！不過不可能了。」這是老舍四十歲時寫的自傳，看到最後一句時我笑了出來，我認為這是老舍的幽默，自嘲。不知原意是否如此，再讀兩遍，又能看出老舍希望能一直活著，盡可能的幫助人們走出困境，一起革命。但這又是不可能的，有著些許遺憾。從中能感受到老舍為人的極度謙遜，話雖簡單但卻高度概括了老舍自己。謙虛、滿足、隨性、認真、無私、平凡，我覺得智慧一詞可以比較概括老舍。
7. 介紹老舍的作文，500字左右現在就要
老舍的四則小故事
19歲當小學校長
靠一位富有而善良的人的資助，老舍9歲進了小學。老舍的小學同窗、後來的大學者羅常培形容他「一個小禿兒，天生灑脫、豪放、有勁，把力量蘊蓄在裡面而不輕易表現出來，被老師打斷了藤教鞭，疼得眼淚在眼睛裡亂轉也不肯掉一滴淚珠或討半句饒。」老舍考入北京師范學校後，更是樣樣出色，成了校長最得意的弟子。所以他一畢業，才19歲便做了方家胡同市立小學的校長。
「最偉大的字——飯」
老舍的生活一直不富裕，他曾說世界上「最偉大的一個字——『飯』——給我時間與飯我能夠寫出較好的。」在抗戰時的重慶尤甚，那時老舍特別關心好友吳組緗先生家養的一口小花豬。小豬病了，老舍建議吃葯、發汗，又專程探病，不過養豬不是為了當做寵物，而是希望到了冬天大家都能分上幾斤臘肉。老舍說那年月「豬比人還貴呀!不過每逢有朋友來，老舍就不惜典當衣服買點酒菜。有一次賣了一套舊西裝買了飯，碰巧遇上一個賣貓頭鷹的，就順便把貓頭鷹也買回來了，一時傳為笑談。寫著玩」寫出的大師
老舍的第一篇小說《老張的哲學》是在倫敦東方學院教書時寫的。閑著就寫點，老舍說只是「寫著玩」。完稿後念給同在倫敦的許地山聽，許地山笑得一塌糊塗，建議老舍寄到國內去。兩三個月後鄭振鐸編的《小說月報》連載刊出。後來老舍又寫了《趙子曰》，念給寧恩承聽，他也笑得把鹽當糖放到了茶里。
老舍如何寫《四世同堂》
老舍在重慶北碚安家後，許多朋友前去看望，向胡絜青詢問北平淪陷後的情景。胡一次又一次講述了北平淪陷後人民的苦難，這些真實的細節為老舍醞釀新作提供了詳細的背景材料。1944年元旦，老舍開始寫以淪陷了的北京為背景的百萬字小說《四世同堂》。他說：「必須把它寫成，成為從事抗戰文藝的一個較大的紀念品。」老舍的卧室兼客廳兼書房，夏天三面受陽光照射，到夜半熱氣還不肯散，老舍說：「牆上還可以烤麵包。我睡不好，睡眠不足，當然頭昏。」頭昏和常患瘧疾，到年底才寫完第一部30萬字的《惶惑》。1945年老舍在《八方風雨》中寫道：三十四年，我的身體特別壞。這些病痛時常使我放下筆。本想用兩年的功夫把《四世同堂》寫完，可是到三十四年底，只寫了三分之二。這簡直不是寫東西，而是玩命!」
8. 老舍有哪些作文小學的書上
被錄入課本的作品
《草原》小學冀教版五版年級下冊10課、小學人教版五年級下冊1課、小學蘇教版六權年級上冊第16課。
《貓》小學冀教版四年級下冊6課。
《北京的春節》小學人教版六年級下冊6課。
《母雞》小學冀教版六年級下冊15課、小學人教版四年級上冊16課。
《濟南的冬天》小學冀教版六年級下冊12課、中學人教版初一上冊12課、中學蘇教版初一上冊16課。
《養花》小學冀教版六年級下冊14課、小學人教版六年級下冊綜合復習1課、北師大版六年級下冊1課、鄂教版六年級上冊23課、小學北師大版六年級下冊1課、小學人教版五年家下冊21課。
《林海》小學人教版六年級上冊選讀課文1課。
《我的母親》小學冀教版六年級下冊11課。
《祥子買車》小學冀教版六年級下冊13課。
《貓》小學人教版四年級上冊15課、小學S版五年級下冊6課。
9. 我眼中的老舍眼角，稿要寫出作文500字
一盅香茗、一包好煙、一個閑適安靜的環境、一支小花，一篇關於老舍的文。 記事以來，接觸最多、影響我最大的作家一直都是林語堂。在上次作文中，借著林語堂談及我眼中的文學。林語堂的閑適、飄逸、幽默、豁達，一直都是我所喜愛的，借著林語堂的筆，講述我所知道的文學。因為上次作文的緣故，這次要寫我眼中的作家，一時無從下筆，思來想去，印象最深的也許就是老舍先生了吧。
最初接觸到老舍先生的是一篇中學課文——《濟南的冬天》，尤今記得老舍先生筆下所描繪的濟南：「一個老城，有山有水，全在天底下曬著陽光，暖和安適地睡著，只等春風來把它們喚醒，這是不是個理想的境界？小山整把濟南圍了個圈兒，只有北邊缺著點口兒。這一圈小山在冬天特別可愛，好像是把濟南放在一個小搖籃里，它們安靜不動地低聲地說：『你們放心吧，這兒準保暖和。』」
老舍先生是一個真誠的人，總喜歡以「寫家」、「文牛」、「痴人」自稱，從不以「作家」自居。一個安靜的環境、一杯散著熱氣的茶、一支叼在手裡的煙，先生就可以用筆書寫人生。身為北京人的他，有著傳統老北京的喜好：養花、看畫、玩骨牌、逗貓、泡茶館、聽戲等。他最喜歡的人生格言是「四世傳經是為通德，一門訓善惟以養年」。
老舍擁有一顆金子般的心。他本質上很嚴肅，很認真;但筆下，笑話連篇，讓人忍俊不禁。詼諧、幽默、嘻嘻哈哈的文風；卻大多講述悲劇，憂國憂民。溫文爾雅的老舍先生，沒有尋常作家的習氣；但是，卻很有脾氣，他不願做的事，終究不會去做，他瞧不上眼的人，絕不多說一句話。在作品方面，十分謙虛，看到自己的文章永遠說的是失敗和不足；但是他對文章永遠不知滿足，什麼文體都寫，別出心裁。在老舍的身上，嫉惡如仇和捨命從善的激情同樣發達，這種相反相成的氣質，不時流露出來，塑就了一個真實、鮮活的老舍。我想，我欣賞的正是這樣一個老舍先生吧，真誠、正直、有氣節。
老舍是一個寫家。他說「寫家」，不說「作家」。寫家——以寫作為職業的人，和木匠、拉車的一樣，只是一種營生，職業之一而已。每日堅持不懈的寫作，是他給自己的規矩，練就了他用最少的字，最通俗最生動的話描寫復雜的心態、事務、風景的本領。老舍直到晚年創作力仍然很旺盛，寫了二十四部戲劇之後，計劃再寫三部長篇小說：一部自傳體的故事，一部天橋的故事，一部八大胡同的故事。他帶著小鋪蓋卷跑到密雲的枳營和香山的門頭村去體驗生活，准備堂堂正正地描寫滿族人，已是六十六歲的花甲老人。然而，事與願違，最後留下的僅僅是一部八萬多字的未完稿，一場聲勢浩大的「文革」使他無法再繼續拿筆，甚至，無法再去品一杯香茗。文革完結的只是他的生命，一個寫家的生命。
老舍先生是真誠的，因為他常常剖析自己。他不大喜愛寫序，也不大愛寫後記，最多寫上幾十個字，交代版本或者書名的緣起而已。先生說：改寫的小說里都有了，不必再多做解釋；說多了，大有老王賣瓜的嫌疑。的確，很少看見他誇獎自己的作品，絕大多數時候，都是在批評自己，承認自己的失敗和低能，對自己十分苛刻和嚴厲。
老舍剖析自己，不論指出的是缺點還是優點，都能意想不到地對別人發生好 多奇妙的作用。這只能說明一個問題：老舍是用他的人格在寫作。他很能忍耐，知道用一半恨，一半笑地去看世界。剛使他罵世，義氣又使他富有善心。老舍說：「要做一個寫家，須先做一個『人』。蓋自己不崇高宏大，何以能體會世上最善最美的事？何以心明如鏡，鑒別善惡？有了真人，而後才有至文，文藝並非文字把戲也。」老舍的謙虛，使他成為一位真人，成為一位既有可愛的、幽默的性格，同時又有偉大成就的真人。
老舍先生是北京人；
滿族人；
窮人；
生於上上個世紀最末一年，死於1966年「文革」初起；
一生有數十年生活在國外……
以上五點對他來說，最為重要，是了解老舍、懂得老舍的五把鑰匙。 老捨生在北京，長在北京，二十五歲之前一直住在北京，其後隔了二十五年，到了五十歲又回到北京，直至去世，他六十七歲時死於北京。如是看來，他的一生大部分時間是在北京過的，是個地道的北京人。這一點，幫了老舍很大的忙，北京是他的寫作源泉。
老舍的代表作，公認的一般有以下幾種：長篇小說《離婚》《駱駝祥子》《四世同堂》《正紅旗下》，中、短篇小說《微神》《月牙兒》《我這一輩子》，話劇《龍須溝》《茶館》。這九部代表作，很巧，全是寫北京的。可以說，老舍作品中最精彩的部分是寫北京的。老舍有一個重要的文學主張。他以為熱烈的追憶往往能寫出絕妙的傳世之作。他說：最熟悉的，不管多平凡，總是最親切的，親切就可能產生出最好的作品